一、善描寫精美之物象

　　史稱溫庭筠“能逐弦吹之音，為側(cè)艷之詞”，在文人詞的發(fā)展中，溫氏是為奠基之一重要作者。

　　詩(shī)與李商隱齊名，時(shí)稱“溫李”。其詩(shī)辭藻華麗，秾艷精致，內(nèi)容多寫閨情。

　　其詞更是刻意求精，注重文采和聲情，成就在晚唐諸人之上，為“花間派”重要詞人，被尊為“花間派”之鼻祖，對(duì)詞的發(fā)展影響很大。在詞史上，與韋莊齊名，并稱“溫韋”。

　　文筆與李商隱、段成式齊名，三人都排行十六，故合稱“三十六體”。

　　其詩(shī)今存三百多首，有清顧嗣立重為校注的《溫飛卿集箋注》。其詞今存七十余首，收錄于《花間集》《金荃詞》等書中。

　　歷來(lái)論者對(duì)溫庭筠詞的評(píng)價(jià)意見都不一致。陳廷焯《白雨齋詞話》說(shuō)：“飛卿《菩薩蠻》十四首，全是變化楚《騷》?！眲⑽踺d《藝概》則認(rèn)為飛卿詞“類不出乎綺怨”，并無(wú)深遠(yuǎn)之托意。

　　因溫詞多寫精美之物，而精美之物，極容易引人生出寄托與比喻的聯(lián)想。

　　例如《菩薩蠻·小山重疊金明滅》：

　　小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。

　　照花前后鏡，花面交相映。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。

　　全篇內(nèi)容是寫一個(gè)女子早晨自嬌臥未醒，宿妝已殘而懶起梳妝，至妝畢簪花照鏡，而穿上新羅襦的過(guò)程。

　　詞中“金明滅”、“香腮雪”、“照花前后鏡”、“新貼繡羅襦”、“雙雙金鷓鴣”等句詞，無(wú)一處不表現(xiàn)出精致與華麗的意象。

　　此詞寫閨怨之情，卻不著一字點(diǎn)破，而是通過(guò)主人公起床前后一系列的動(dòng)作、服飾，讓讀者由此去窺視其內(nèi)心的隱秘。尤其是詞的末二句“新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣”，不僅充分體現(xiàn)了溫庭筠詞密麗濃艷的風(fēng)格，而且以詠物襯人情，更見蘊(yùn)藉。

　　在格律上，詞作采用了仄韻和平韻交錯(cuò)變換的調(diào)式來(lái)表現(xiàn)曲折細(xì)膩的思想感情，而“照花前后鏡，花面交相映”二句，不僅平仄合于律句，而且巧妙地安排了五個(gè)響亮的去聲字：“照”“后”“鏡”“面”“映”，置于換頭之處，吟唱時(shí)，就更加顯得跌宕飛動(dòng)，抑揚(yáng)頓挫。

　　張惠言在《詞選》中說(shuō)：“此感士不遇之作也。篇法仿佛《長(zhǎng)門賦》，而用節(jié)節(jié)逆敘。此章從夢(mèng)曉后領(lǐng)起“懶起”二字，含后文情事。“照花”四句，《離騷》初服之意”。

　　陳廷焯在《白雨齋詞話》中也曾謂：“飛卿詞，如‘懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲’，無(wú)限傷心，溢于言表”。

　　司馬遷曾經(jīng)稱贊屈原“其志潔，故其稱物芳”。

　　溫詞因其多描寫精美之物，故讓讀者容易產(chǎn)生聯(lián)想。其實(shí)，該詞只是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的描寫了一個(gè)女子晨妝的情景而已。正如，浦江清在《詞的講解》中說(shuō)：“此章寫美人晨起梳妝，一意貫穿，脈絡(luò)分明。論其筆法，則是客觀的描寫，非主觀的抒情，其中只有描寫體態(tài)語(yǔ)，無(wú)抒情語(yǔ)”。