三、宋詞“集大成”者——周邦彥〈二〉

　　 2、創作技巧上的跳脫剪接。所謂的“跳脫”，類似于跳躍，多指時間。長調雖然比較舒緩，但是還是不能像小說、散文一樣的敘事，因此在過渡時往往不借助過渡詞語和段落，而是直接轉過去。在這一點上，北宋周邦彥和南宋吳文英最得其妙。所謂的“剪接”，則是指畫面兩相銜接，多指空間。這個頗類似于西方電影的“蒙太奇”技巧，包括對面落筆、今昔對比和未來設想等技巧。周吳兩大詞家也都頗善此道。

　　例如周邦彥的《憶舊游》?:

　　記愁橫淺黛，淚洗紅鉛，門掩秋宵。墜葉驚離思，聽寒螿夜泣，亂雨瀟瀟。鳳釵半脫云鬢，窗影燭光搖。漸暗竹敲涼，疏螢照晚，兩地魂消。

　　迢迢，問音信，道徑底花陰，時認鳴鑣。也擬臨朱戶，嘆因郎憔悴，羞見郎招。舊巢更有新燕，楊柳拂河橋。但滿目京塵，東風竟日吹露桃。

　　這首詞大約是作者在汴京求官，接到昔日相好的一位女子從外地寄來的信，因而回憶起當初分手時的情景，引發思念之情所作。

　　此詞寫女子閨怨，兼用對面落筆和今昔對比技巧。上片前八句用一個“記”字統領，回憶分別時難忘的場景，伊人愁苦的形象。最后三句輕輕拉回到自身眼前，用“兩地魂銷”作結。下片轉換時間季節，設想伊人對自己的苦苦等待和期盼。春天來了，美好的景物諸如“花陰、朱戶、新燕、楊柳”不僅不能寬慰這顆孤獨的心靈，反而更增愁怨;就是那露天的夭桃也滿面風塵，在這苦苦的等待中，女主人公不知犯了多少次美麗的錯誤。此詞在時間上是從秋到春，空間上是由他及我，不用過渡，自然跳脫剪接，詞意卻紋絲不亂，可見作者敘述的高明。

　　再來看周邦彥的《解連環》:

　　怨懷無托。嗟情人斷絕，信音遼邈。縱妙手、能解連環，似風散雨收，霧輕云薄。燕子樓空，暗塵鎖、一床弦索。想移根換葉。盡是舊時，手種紅藥。

　　汀洲漸生杜若。料舟依岸曲，人在天角。謾記得、當日音書，把閑語閑言，待總燒卻。水驛春回，望寄我、江南梅萼。拚今生，對花對酒，為伊淚落。

　　此詞以曲折細膩的筆觸，婉轉反復地抒寫了詞人對于昔日情人無限繾綣的相思之情。全詞直抒情懷，一波三折，委曲回宕，情思悲切，悱惻纏綿。

　　此詞一反“癡心女子負心漢”的形象，塑造了一個癡情的男主人公。上片前六句交代舊情已絕，無法再續的悲哀，這是寫詞人自己，余下的五句卻蕩開寫對方，設想伊人去久，屋空塵封，新發芽的紅芍藥卻還是玉手親植，寄情于物，委婉含蓄。下片更是把鏡頭在對方和自己之間頻頻轉換。“料舟依岸曲，人在天角”是設想對方在遙遠的水國；“謾記得、當日音書，把閑語閑言，待總燒卻”寫自己要把來往書信都付之一炬；“水驛春回，望寄我、江南梅萼”則是再轉向對方，盼望在春來的時候能寄給自己梅花；結尾“拚今生，對花對酒，為伊淚落”是直抒胸臆，表達此生難忘的深情。這種寫法已經完全超過了平常的對面落筆，而成了蒙太奇式的鏡頭轉換，正是在這鏡頭轉換之際，把要抒發的情感層層升華，達到極致。