三、宋詞“集大成”者——周邦彥〈一〉

　　夏敬觀在《手評(píng)樂章集》中說：“耆卿寫景無不工，造句不事雕琢。清真效之。故學(xué)清真詞者，不可不讀柳詞。耆卿多平鋪直敘。清真特變其法，回環(huán)往復(fù)，一唱三嘆。故慢詞始盛于耆卿，大成于清真。”

　　 周邦彥在詞史上有著重要影響，被譽(yù)為“集大成”式的人物。周詞受柳永詞風(fēng)影響很大，特別是長(zhǎng)調(diào)慢詞的鋪敘手法方面二者有密切的承繼關(guān)系。柳永長(zhǎng)調(diào)的鋪敘手法十分成功，與感情的直接自然傾吐相一致，敘述上按時(shí)空順序向前一層層展開，以平鋪直敘的“實(shí)說”為特點(diǎn)。周詞雖也善于敘述鋪排，但在結(jié)構(gòu)安排上與柳異趣，它常常打亂時(shí)空順序，變柳的直筆為曲筆，多用繁復(fù)交錯(cuò)的曲折手法。柳詞的敘寫方法是平面的，周詞的敘寫方法是立體的，這也就是陳廷焯論周詞時(shí)所謂“頓挫之妙，理法之精”。

　　 1、章法結(jié)構(gòu)上周邦言則打亂時(shí)空順序，回環(huán)往復(fù)。柳永的慢詞在內(nèi)容的組織上比較簡(jiǎn)單，柳的敘述結(jié)構(gòu)一般是“過去——現(xiàn)在——未來”的線形結(jié)構(gòu)，而后來的周邦彥卻是“現(xiàn)在——過去——現(xiàn)在”或者“現(xiàn)在——未來——現(xiàn)在”，甚至有更復(fù)雜的“現(xiàn)在——過去——現(xiàn)在——未來——現(xiàn)在”的環(huán)形結(jié)構(gòu)。

　　如：柳永的《雨霖鈴》

　　寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚。驟雨初歇，都門帳飲無緒，方留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎，念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

　　多情自古傷離別，更哪堪冷落清秋節(jié)，今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)拢巳ソ?jīng)年應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說？

　　上片從晚秋長(zhǎng)亭餞別寫起，描寫依依惜別，最后一韻設(shè)想別后向南走水路進(jìn)發(fā)的情況。下片是設(shè)想明日酒醒所見凄清的景象。更進(jìn)一步想象過年之后春來之日的孤獨(dú)難堪，是典型的“現(xiàn)在——未來”線型結(jié)構(gòu)，沒有回還照應(yīng)。

　　我們?cè)倏匆豢粗馨顝┑摹哆^秦樓》:

　　水浴清蟾，葉喧涼吹，巷陌馬聲初斷。閑依露井，笑撲流螢，惹破畫羅輕扇。人靜夜久憑闌，愁不歸眠，立殘更箭。嘆年華一瞬，人今千里，夢(mèng)沈書遠(yuǎn)。

　　空見說、鬢怯瓊梳，容銷金鏡，漸懶趁時(shí)勻染。?梅風(fēng)地溽，虹雨苔滋，一架舞紅都變。誰信無聊為伊，才減江淹，情傷荀倩。但明河影下，還看稀星數(shù)點(diǎn)。

　　這首詞是從眼前美麗的夏夜景物想到當(dāng)年所見伊人純潔嬌憨的形象回到而今人已遠(yuǎn)去，書信全無的悲哀;然后對(duì)面落筆，設(shè)想對(duì)方也在想自己。采用的技巧是跳躍式的“過去——現(xiàn)在”“我——她”對(duì)照。最奇妙的是寫景和抒情的前后照應(yīng)，下片以“誰信無聊為伊，才減江淹，情傷荀倩”的抒情來照應(yīng)上片“嘆年華一瞬，人今千里，夢(mèng)沉?xí)h(yuǎn)”;以“但明河影下，還看稀星數(shù)點(diǎn)”的寫景來照應(yīng)上片“人靜夜久憑闌，愁不歸眠，立殘更箭”:難怪后人贊嘆曰“章法之妙，不可思議”。

　　由此可知，周邦彥既在一定程度上繼承了柳永慢詞藝術(shù)手法，也根據(jù)自己的詞學(xué)主張和才情思致，在布局謀篇上富有創(chuàng)意，使慢詞的結(jié)構(gòu)曲折繁復(fù)，呈現(xiàn)跌宕多姿的美感。