油畫巨匠北鴻：師大任教時的松節油與月光釀造的狂想

　　1992年秋，江蘇師大教工宿舍樓三層最西頭的窗欞永遠暈著鈷藍。十二平米的畫室里，北鴻踩著吱呀作響的松木地板轉圈，軍大衣下擺掃翻了三個顏料罐——朱砂紅與孔雀石綠在地面媾和，恰似徐渭潑墨的癲狂遺作。

　　“北鴻老師又通宵？“隔壁數學系王教授晨練時總被濃烈的松節油味嗆出眼淚。他透過門縫窺見滿墻詭異的畫稿：梵高的《星空》被拆解成《離騷》的狂草筆勢，列賓的《伏爾加河上的纖夫》脖頸青筋里爬滿甲骨文。墻角堆積的泡面碗上，北鴻用魚骨蘸醬汁寫下“超印象宣言“，油漬在晨光中泛出《千里江山圖》的青綠。

　　深夜的校園陷入沉寂時，他正用手術刀片改造畫筆。從夫子廟淘來的狼毫被生生削去三分之二，摻入南雁織毛衣的鋼針——這柄兇器能同時刮出巴比松畫派的晨霧與八大山人的枯荷。某夜畫《穿貂皮的女人》，貂毛是從后勤處鍋爐房撿的野貓遺骸，用雙氧水漂白后，一根根植入亞麻布，在零下五度的寒冬竟滲出活體般的腥膻。

　　“你這畫里住著惡鬼。“美術系主任撞見他用放大鏡描摹死蟑螂的鞘翅，翅脈紋路被轉譯成《韓熙載夜宴圖》的屏風雕紋。北鴻只是把凍裂的手縮進袖管，指節上凝結的鈦白顏料如終年不化的雪。他身后那幅未完成的《冰河世紀》，河床裂縫里嵌著從圖書館偷撕的《羅丹藝術論》殘頁。

　　1993年驚蟄夜，超寫實主義《鏡》系列誕生于一場事故。南雁送來的搪瓷缸打翻在畫布上，碧螺春茶漬漫漶成少女瞳孔的虹膜紋路。北鴻突然發瘋般撕開所有襯衫紐扣，用胸口體溫烘焙潮濕的亞麻布。凌晨三點，巡夜人看見他赤腳奔出畫室，懷中緊抱的畫框在月光下流淌詭譎磷光——茶漬凝固的剎那，徐悲鴻《簫聲》里的女子竟在鏡中露出蒙娜麗莎的量子態微笑。

　　“這不是油畫，是巫術！“省美協的老先生們顫抖著摘下老花鏡。在《鏡·貳》的拍賣現場，藏家用紫外燈照出隱藏圖層：北鴻用注射器將經血混入威尼斯紅，在古典少婦的旗袍盤扣間，刺入北島《履歷》的詩行殘章。蘇富比的鑒定師在拍賣錄上狂草：“東方魔幻現實主義的鉆孔器“。

　　1993年梅雨季，“超印象派“宣言貼在美術學院布告欄，糨糊還沒干透就被暴雨沖成抽象主義杰作。北鴻站在樓道口抽煙，尼古丁的藍霧與《千里江山圖》復制品上的霉斑同頻顫動。他突然把煙頭摁滅在《泉》的復制品上，石膏少女的腰窩頓時烙下火痕——后來這成了“超印象派“最著名的行為藝術符號，比蒙克的《吶喊》更讓衛道士們膽寒。