為什么是《詭秘之主》？

　　這是一個可能令人疑惑的問題，這本書固然不錯，可在擁有巨大前世財富的條件下，八田真一為什么選擇了它？

　　開著車去公司參加動畫討論會的路上，八田真一也在繼續思考。

　　說起這個，必須先明白一點，那就是異世界題材的興盛。異世界并不是在后來才火爆的，而是從霓虹八十年代輕小說興起，異世界就從始至終地占據了重要地位。

　　霓虹的異世界輕小說和華夏早期的網文套路是相似的：一個在現實平平無奇的人穿越到了異世界，憑借金手指混的如魚得水，并實現現實中無法實現的抱負。

　　兩國作品最大的區別可能在于，霓虹的作品更注重人與人之間的羈絆，而華夏的作品更傾向于走上人生巔峰、大格局。

　　但這是兩國的社會環境導致的，實質上都是滿足人的最原始的需求。

　　至于說“觀眾的品味會隨著作品市場的發展而提高”這種話，八田真一更傾向于，是觀眾不滿足于低劣的表現形式。

　　就像華夏的網文，“小白文”、“老白文”實質上都是爽文。范圍再擴大一些，大多數暢銷文學也都是如此。

　　八田真一穿越是2019年的六月份，而當年B站的一月番《盾之勇者成名錄》與四月番《賢者之孫》的追番人數與播放量均居前茅。

　　很多人或許罵，或許看不起，甚至自己都給動畫的評分很低，可動畫更新時，還是眼巴巴地去看。

　　八田真一自然不屑于用那種初級龍傲天的粗糙方式，他會用高級一些的。

　　那么什么算高級？首先，讓里面的大多數劇情有邏輯，現實不需要邏輯，但好作品需要。其次，往里面添加一些人類最普遍的需求，愛情、親情、友情，這些情感會讓作品的格調上升。最后，要有批判，或是對戰爭、或是對資本主義，甚至對網絡暴力等等現象進行批判。

　　只要有這三條，加上嚴格的力量體系與爽文的內核，就不難構成一部成功的動畫。

　　之所以說不難，主要是因為這些只是劇本，還要看監督的節奏把握與其他制作人員的制作水平。就像《來自新世界》，就是制作趕不上劇情的典型例子。

　　至于經典與否，那就得看天時、地利與人和了。

　　就像霓虹的引導前三次動畫浪潮的《宇宙戰艦大和號》、《機動戰士高達》與《新世紀福音戰士》，如果不在那個時代，固然是佳作，但是否能稱得上神作，就得掂量掂量。

　　終于到了公司總部，八田真一整了整領帶，又是開會的一天。

　　作為一部自有IP的原創動畫，《詭秘之主》的制作過程與一般動畫是不同的，可以更靈活一些。

　　而今天主要是和其他高層討論一下，從動畫內容到相關主創，再到制作委員會的構成，這些都需要討論的。

　　推開會議室的大門，其他人已經到了，正在翻著《詭秘之主》的打印稿。

　　“抱歉，抱歉，我來晚了。”八田真一連忙坐到了自己的位置上。

　　“是我們來早了，主要是小說太迷人了！”木上益治扶了扶眼鏡，感慨道。

　　石原立也也附和道：“就我感覺，比你前面三部作品要好得多！”

　　八田英明坐在主位上，也點了點頭：“確實是佳作。”

　　“這只是第一部嗎？”武本康弘揉了揉眼鏡，他女兒剛出生，加上老婆身子有些弱，每天回去都折騰到挺晚的。

　　“對，這只是第一部，講了克萊恩在廷根的故事，后面要看動畫的反應，好的話，會多寫幾部，甚至我們可以做做一些外傳，比如以倫納德為主角的動畫等等。”八田真一回道，顯然他早就想了很多。

　　“做得好的話，說不定它可以成為公司一張長期飯票。”

　　這句話瞬間讓氣氛熱切了，八田陽子用鋼筆敲了兩下桌子：“我覺得完全有可能，動畫好的話，可以繼續做電影，而且小說還可以為我們準備做的文庫打開局面。”

　　石原立也緊隨其后：“我也覺得靠譜。”

　　八田英明，木上益治與武本康弘等人也相繼點頭表示贊同。

　　池田晶子則遲疑了一下：“從作畫角度上來說，這部動畫的作畫壓力估計不小，畢竟是異世界，首先沒辦法去采景，我們需要去構思相應的建筑，另外，打斗場景也不少，而公司說實話在這方面并不是太擅長。除了這些，還有文字，小說里有羅塞爾大帝的日記這條線，這個肯定要用日文的，那這個世界的文字，我們還需要設定一下，看怎么設計合適。”

　　“建筑方面，我在寫小說時就有考慮，雖然不能采景，但小說的時代背景放到現實，大概就是英國維多利亞時期，我們可以多找一下那方面的資料。”八田真一立即回道。

　　“文字方面也不用太過擔心，我的初步設想是，如果時間充裕，就對應26字母設計一套符號來表示，時間來不及的話，就直接用拉丁文或英文，這個對動畫的影響不大，畢竟這又不是《魔戒》，我們沒必要想托爾金一樣。”

　　“說起文字啊，這次的物品設定也不少，得讓高橋早點開始，從力量體系到各種武器，都必須設定，還是很麻煩的。真一，你得早點和高橋進行溝通。”石原立也插了一句，公司動畫的物品設定都是由高橋博行負責的，像《輕音》里的樂器等等。

　　“好的，我明白。至于打斗……，我也沒太多想法。”

　　八田真一眉頭一皺，這方面確實需要考慮一下，公司剛開始做元請動畫時，做的《全金屬狂潮》，那時候對打斗還是有一些經驗的，可這幾年基本做的都是校園番，這方面確實有些缺乏。

　　木上益治接住了話頭：“打斗也不用擔心，我的意思是，這次由我和真一，再加上石立，我們三個專門負責這一塊，帶一批人去畫打斗場景，爭取依靠這部動畫培養出一批這方面的人才。”

　　木上益治、石立太一與八田真一是京都動畫里動作戲畫得最好的三個人。

　　“也好，公司沒這方面的人才也不行，就靠這次培養一批新人吧。”八田英明點了點頭，贊同了木上的建議。

　　“真一，身為監督，你制作方面還有哪些問題？”八田陽子問道，“制作委員會那里，已經有了初步的意向，等你這邊差不多，就會正式成立。”

　　“現在有哪幾家公司在委員會里？”八田真一問道。

　　八田陽子則明顯有些詫異，因為之前幾部動畫真一都沒有管過這方面：“我們公司占大頭，BD給了波麗佳音，CD給了Lantis，海外版權和宣傳工作則交給了Klock worx，電視臺那邊還沒有談，交給TBS的話，還得讓他們參與進委員會，如果在獨立電視臺播放，那就需要到時購買相應的播放時段了。這個你可以考慮一下。”

　　“交給TBS吧，借著《輕音》合作的東風，雙方可以再合作一把。至于TBS是放在本臺播放，還是放在它麾下的每日放送，這都可以。”八田真一考慮了一下。

　　“不過最好和他們談談，看能不能拿到周五、周六晚上的檔期。”

　　八田陽子思索了一下，回道：“我爭取一下，如果沒有其他大作，應該可以。”

　　“另外，音樂擔當我這次想請澤野弘之擔任。”

　　“澤野弘之嗎？”八田陽子猶豫了一下。

　　波麗佳音是碟片發行和音樂制作都有的，而京都為了保持制作委員會的平衡，常常只給波麗佳音BD發行，而音樂方面則分給了Lantis。

　　但澤野弘之恰恰屬于波麗佳音那一系的。

　　“主要是我想做出一種史詩感，而澤野弘之很符合這個要求。”

　　“制作委員會的分配那個不能變，這樣吧，隨后我給你組織一次會面，你親自和古川陽子女士、井上俊次先生溝通，效果可能會更好。”八田陽子有些頭痛。

　　古川陽子和井上俊次是波麗佳音、Lantis里一般和京都合作的制作人，八田真一也很熟悉。

　　“也好。”

　　“另外，既然你對音樂的要求比較高，最好還得提前和鶴岡陽太先生溝通一下。”動畫里的很多配樂都是由音響監督先寫給作曲家作曲要求，包含對音樂主題、配器，展開方式以及極端情形下在幾十秒鐘內如何施展的知識。

　　“還有，系列構成是你自己兼任，還是找一個幫下你？”

　　“小說已經有了，不過這次作品比較重要，我的意見是找一個新人系列構成，一方面幫我減輕負擔，一方面溝通上也比較容易處理。”

　　“有想法嗎？”

　　“花田十輝吧，《輕音》和他合作還是很愉快的。”

　　“好，我會去溝通。”

　　“人設那邊，這次公司的意見是由西屋擔任，他之前已經當過《涼宮》的總作監，這次該獨當一面了。當然，你如果有其他想法，也可以說一下。”

　　“就西屋吧，我還是挺看好他的，之前也是堀口遮掩了他的一些光芒，這次也該他發光了。”

　　池田晶子突然一笑：“看你說話這語氣，西屋還比你大三歲呢！”

　　八田真一有些尷尬地摸摸頭：“誰讓我發育早呢！”

　　“制作人那里繼續由山口擔任，你們是老搭檔了。”

　　“至于其他的，隨后慢慢談，今天先就這樣了。”