“老鄭，你這書架上藏書不少啊。你還有茅獎作品選。”

　　王展在鄭定宇辦公室內參觀參觀了起來，他邊走邊抽出幾本書放在了手里。

　　“你干啥，不請自取是為偷！”老鄭緊張了，從辦公桌后面繞了出來，“《東陵大盜》后半部的電視劇劇本寫出來一集了，我好心讓你來看看，你怎么還打劫？！”

　　“你看看，81年第1屆茅獎獲獎小說之一，古驊的《芙蓉鎮》，我前些日子催你把它版權談下來，咱把它拍成電影，廠長也打電話說是個好想法，你到底搞定了沒有。”王展把書遞還給老鄭。

　　“搞定了搞定了，我倒是想，誰來拍啊。”老鄭犯嘀咕，“劇本倒是可以先做著。”

　　“你不用急，我去年底就在期刊上看過《芙蓉鎮》改編成電影的討論，眼饞的人多的是，咱先下手為強，弄到版權，可以用它釣來大魚。”王展神秘道。

　　老鄭狐疑地看了王展一樣：“你這主意行不行啊，天鳴的招式是從其他廠挖青年才俊，你的招式是再加一條拿著版權釣大魚。”

　　王展樂了：“不弄光靠青年才俊啊，有時候姜還是老的辣，相當一部分前浪還沒被拍死在沙灘上呢。”

　　這時代制片廠的劇本來源有三大類：一是業余外界創作者投稿，二是小說改編，三是長內原創。其中最為靠譜，最能做出好電影的是小說改編，文學界與電影界的合作比任何時代都緊密無間。

　　老鄭猜不到，他問了另一件事：“對了，馬上又到20號了，你還開文學沙龍不？”

　　王展：“開！這次我們有客人，也有久違的朋友。”

　　王展這個文學青年一來廠里沒多久就開始搞文學沙龍了，每旬一次，參加的人每次也不一樣。他和老鄭那么熟絡，也是因為老鄭作為廠里文學創作的直管領導對文學沙龍的支持。王展不在的日子里，沙龍都是老鄭在組織，但老鄭工作繁忙，一個月只能組織一次。

　　老鄭聽了王展的話，長長嘆了口氣：“是啊，田狀狀今早回來了……我們廠有那么多新鮮血液，正是大展宏圖的時候。滕文冀啊滕文冀，你為什么要走呢……明明最難熬的歲月都過來了。”

　　王展寬慰他：“滕導這次是回來辦留職停薪的，他沒直接辭職，說明他對西影有很深的感情，以后肯定還有一起共事的機會，他的選擇我并不奇怪。

　　這幾年，在西影少見，但在其他制片廠，人才出走去北上深這三處大城市尋求發展是非常普遍的現象，他在深城創辦的電影創作工作室如今聽說已經和深城電影公司達成了投資意向，對方要請他拍兩部電影。體制內機會少，工資獎金和社會上給的沒法比……”

　　老鄭久久不語，他是要在體制內混一輩子的，他也不能真正明白，那些離開的人，是太聰明，還是太悲觀。

　　“王展，你也認同他們的預判嗎？”老鄭許久才問，“你既然看得透，也還年輕，為什么要留著呢。”

　　王展笑答：“人要活在當下，眼下的西影在我看來還是最有希望的，她在我心里是這時代最好的，那在這里能拍出的好電影就是最多的。我覺得走得太早，其實也是種不聰明。當下的社會環境，民間的商業模式都初生的，社會上的影視公司沒一家能成大氣候，國營的那十家八家最好的制片廠，可是舉國體制所能塑造的規模極限。如果我們做不到撐起電影這片天，那何論其他。他們愛電影、愛自我表達的實現，因為他們是創作者，他們同樣需要賺錢。但我愛的是整個電影行業、愛的是整個電影事業，人這輩子，要敢于擔當和挑戰。”

　　一個行業靠個例是無法迎來真正的繁榮的，華語電影想要從這個變革的時代中強起來，那么這個行業的主體勢力就要做好火車頭。就像人的童年對人格的形成決定性影響。＂幸運的人用童年治愈一生，不幸的人用一生治愈童年。”體制內制片廠約等于內地影壇的歲月，何嘗不就是內地電影市場的“童年”。王展希望它是成長的美好階段，打好一切的基礎，而不是只留下一堆廢墟，需要花二三十年重建。

　　王展走前把那集《東陵大盜》電視劇的劇本看了，在老鄭詫異的目光下搖頭表示否定……

　　沙龍在晚上七點半在王展家中按時開始，王展準備了咖啡、茶和花生瓜子招待。老鄭來了，回廠辦留職停薪的滕文冀也來了，還帶著和他同來西京的作家阿誠。

　　這便是王展之前提到的“客人”。

　　陳皚歌熱情洋溢地站在正中，他是今夜的主持人，隆重介紹：“非常榮幸，今天，我們又有了新的朋友，他的小說《棋王》《樹王》《孩子王》我們都很喜愛熟悉——歡迎來自北平的作家阿誠！”

　　阿誠扁扁的臉，戴著圓片眼鏡，頭發蓬蓬的，他靦腆地微笑，站起來欠了欠身。

　　陳皚歌欣喜地和他握了握手，面朝大家補充道：“久仰久仰，我們可是好不容易沾了滕導的光，得以邀請到你。大家都知道滕導、阿誠、王展及我都是北平人，阿誠和滕導那是極鐵的好朋友，滕導在深圳要拍部新電影《大明星》，阿誠擔任編劇，我們今天既可以交流文學，也可以交流電影。”

　　王展當即把三本文學雜志放在茶幾上，分別是阿誠“三王”的首發刊物：“我稍稍插一句啊，《棋王》《樹王》《孩子王》讀起來有節奏，但以創作時間來看《樹王》應該是第一個，阿誠雖然最先發表了《棋王》，但其處女作并不是它。”

　　眾人紛紛恍然大悟。

　　阿誠一愣：“我從沒對外說過這件事，你……”

　　王展微微點頭，笑道：“讀的時候，能感受到。你看大家的反應，我們可不是你的假讀者。”

　　阿誠嘆息：“是了，《樹王》是我在70年代初寫的，那會兒，我們只能在鄉下茅房里談論莫扎特，莫扎特真是又遠又近，無比的奢侈。”

　　阿誠開始說起了他的創作經過，又講了他的平凡生活，直言自己只是個寫些字來補貼家用的。

　　“就小說的角度，我個人最喜歡《棋王》。看發表后的小說行文，我總覺得《人民文學》應該刪掉了《孩子王》原稿里一些內容吧，《樹王》應該也有刪，阿誠，你給我們講講這部分吧？另外，我真該提醒一下你，趁都是近幾年發表的，記得讓那些雜志編輯部把你的手寫稿都還給你。只此一份的東西，丟了就沒了。”王展道。

　　阿誠服氣了：“你的眼睛真的很毒。”

　　陳皚歌插話：“王展，我和你不一樣，我最喜歡《孩子王》！”

　　“做啥選擇啊！阿誠！我和天鳴廠長都特別喜歡你！廠長去外地工作了，他讓我替他問問！你可不可以把你這三部小說給咱西影拍成電影啊！”老鄭當即起哄道，“我們是認真的！這個陳皚歌老早認領要當《孩子王》的導演了！”

　　滕文冀立刻舉手：“你們都是強盜，我得趕緊聲明一下，我也要預定一部！你們不要跟我搶！”

　　老鄭板起臉：“凡事有個先來后到，而且這是藝術片，我跟你說，你不許便宜深城人，這部電影必須是在西影拍。”

　　滕文冀心里松了口氣，看來大家也接受了他跑去外面的事：“那肯定的。”

　　王展立刻也說：“那就說定了，滕導你知道的，我是皚歌的制片主任，那么阿誠那三部小說都歸我做好了，你那電影《大明星》反正要開機了，編劇的工作也完成了，你幫咱當當說客唄。”

　　阿誠沒想到西影人上來就如狼似虎。他哪見過這樣的“求賢若渴”，連忙道：“我也只是臨時來的客人，你們這次沙龍的主題肯定早定了，我哪好意思喧賓奪主。”

　　王展可不依他，突然從桌底搬出了一箱西鳳酒：“來得早不如來得巧，其實咱今晚的主題也就下午我找老鄭剛定，那就是’小說改編電影，作家本人擔當電影編劇的優劣’。”

　　大家都七嘴八舌討論開了，口干舌燥，牛飲般灌起了酒。開玩笑，正經文人聊天，哪能不喝酒呢？

　　有些認為當然是讓原著作家擔當編劇好，這也是行業慣例；極少數人覺得如果導演強勢又有很多想法，原著作家可能會與他起創作沖突，還不如找其他人。

　　王展也發表了自己的看法：“這兩種處理方式我們在工作中都經常遇到。我覺得，應該按具體的作品和人來確定用那哪種方式對待。此外，我認為在摸不準該怎么辦的時候，讓原著作者和其他編劇共同合作不失為一個求穩的辦法……”

　　第二日，滕文冀便告辭離開，阿誠卻被西影給“扣押”了下來。

　　擺在他面前的四份合同協議。

　　“你得簽字畫押，昨晚你應下了。”老鄭紅光滿面地戳著合同！