兩人之間，還存著份兒惦記，只是藏得深了點，遠了點。

　　《古惑仔》，它意味著許多。少年時的輕狂與憧憬，懵懂和希冀。有迷惘，有沖動，渴望被注視，希望幸福永存。這一切，那個年代的人身上有，在《古惑仔》里看得見。

　　對于他們這一代人，當年，尚且年少，初次觀影，不覺得有什么，如今，經過種種，回頭再看，才知道原來，人生，早在那時，就啟蒙過了。

　　它已經成為老張這一代人，對于自己親歷過的那個時代極為鮮明的記憶。

　　這也是改變了老張的人生軌跡的電影，直到步入社會多年后才看了教父三部曲，一時間大受震撼。

　　雖然教父系列出來的更早，但是老張看的時候還是在古惑仔之后。

　　《教父》的存在，給日后所有的黑幫題材影片立了一個范本。親情，兄弟情，權利糾葛，愛情與責任，都對這一類型影片有了不同程度的影響。

　　或者可以說，之后的所有黑幫類型片，都是脫胎于《教父》的固有元素。《古惑仔》作為港片時代的現象級存在，其中的所有人物關系與情感，同樣是在《教父》早已演繹過的框架之內。

　　《古惑仔》某種程度上其實是一種青春期的行為。導演所要訴求的不僅僅是當時香港的特殊環境下產生的黑幫社團文化，還有一層是這種環境下，當時的香港年輕人的狀態。

　　此時的香港年輕人，不止是《古惑仔》里才會出現，在諸如陳果的《香港制造》，徐克的《第一類型危險》中，均有類似呈現。所以《古惑仔》更多要反應的是彼時港人的狀態以及社會環境。

　　《教父》的訴求更多是集中于一個成熟的黑幫體系，屬于成年人的游戲，這其中有更加復雜和龐大的政治與社會博弈。從這一點上來說，《教父》的格局是更大和更廣的表述。

　　《教父》的經典地位，其攝影的出色起到了功不可沒的作用。只說第一部第一場室內戲的調度與打光，對人物暗影的使用，便是日后教科書級別的示范。

　　這種攝影方式，也被日后眾多同類型片或效仿或致敬。《古惑仔》的鏡頭設計，則是最平實且沒有創新的，偶有的慢鏡使用也一樣是流俗的拍法。在鏡頭語言方面，《古惑仔》乏善可陳。

　　《古惑仔》的劇作是只為人物與故事服務的，所有的劇情都在圍繞每個人物的成長展開，沒有更多的社會剖析表達。《教父》的劇作卻是全方位的呈現，既有人物的成長，又對社會性有了更加深層次的指涉，宿命感也更為沉重。

　　由于二者所要呈現的訴求不同，人物設定也不同，對演員的要求自然也就千差萬別。《教父》需要的是一種儀式感極強的表演方式，《古惑仔》需要的是一種貼近現實的表演方式。

　　所以，《教父》里馬龍白蘭度鼓著腮幫的說話方式也成了獨一無二的方法派演繹。

　　對于老張來說這倆部黑幫電影是他人生中最喜歡的作品。

　　思緒片刻拿起了邊上的手機給楊煦開始投票。

　　幾乎是在同一時間，江南省最知名的大學江南大學的文學系教授溫海國也在自己的家里觀看著蒙面歌神的總決賽。

　　對于楊煦的這首以父之名，只從一開始由楊煦唱出來的時候，他就一下子能聯想到教父系列里面的劇情。

　　可想而知這首音樂作品的強大感染力，以及其豐富的畫面感。

　　教父系列可以說是溫海國這大半輩子最喜歡的電影了，沒有之一。

　　每年都會刷上一次，給學生們都經常拿出來當范例講，而且在各個平臺都寫過自己的感悟。

　　其中的一篇評論還上過推薦，點贊高達數萬。

　　“對于新教父邁克爾.柯里昂，我可以在筆下直接稱他為邁克爾，但是對于老教父維克多.柯里昂，我是很少直呼其名，一直是以“老教父”作為其稱號。雖然兩人都是虛構的人物，但是這種不由自主形成的語言描述習慣，還是能夠看出老一輩、新一代兩任教父在觀眾心目中形象、地位的巨大差異。

　　維克多.柯里昂，我們之所以會稱其老教父，因為在觀眾心目中他是帶有神圣的光環，但是邁克爾.柯里昂，他留給觀眾的理解和認知，其實還停留在普通人的層面——像極了我們身邊的某些人。

　　形成兩任教父人格之上巨大差異的原因，除了生活閱歷的巨大差異外，另一個不可忽略的因素莫過于陪伴在兩人身邊的那個女人。

　　我們通常會說，一個偉大的男人背后，必然有一個偉大的女人。

　　今天就來探討一下，影片中兩位教父背后的女人，是如何影響和造就兩位教父。

　　首先從老教父維克多.柯里昂談起。

　　老教父的幼年是非常不幸的，不僅在西西里島親眼目睹母親慘遭殺害，而且獨自一人從意大利漂泊到美國謀生。這種底層社會的生活經歷，必然充滿了難以想象的艱辛。

　　后來老教父成家了，和一個平凡的意大利女子。

　　在電影描述中，他的妻子是個踏實本分的家庭婦女。早年間老教父在外謀生并不順利，經常失業沒有收入，這個女人從未有過任何怨言，也從未過問除了持家之外的任何事情。無論日子過得多么艱難，她都會為自己的丈夫營造一個溫暖的家庭環境。

　　這個看似柔弱的女子，骨子里卻有一種令她的男人倍感安全的韌性。

　　如果說把家庭比作一個港灣的話，決定這個港灣是暴風驟雨還是風和日麗的，恰是這個家庭的女主人。

　　這種平凡的幸福，使得老教父內心永遠能夠升騰出一種溫暖。

　　在女兒的婚禮上，老教父的妻子和眾人一起歌唱，笑得那么燦爛，并且在眾人的欣賞中，和老教父翩然起舞；在全家人一起聚餐的時候，她會督導大兒子不準在餐桌上聊家族的事務。”