以父之名的歌詞內容以“天父、教父、父親”三者為主軸，說明了教父的無奈、父親的慈悲、天父的無私等救贖觀念。

　　說明一個人為了要到達上位者，就必須放棄一些該有的自由與觀念，但往往在榮耀的背后得到得只有孤獨的陪伴，過去純真的日子已不復存在，也無法重來。

　　《以父之名》這首歌的故事性強，歌詞用了很多不同的景物去呈現歌中“教父”那懊惱與痛苦的心境，令聽者能有更立體更實在的感受。

　　此歌的編曲方面亦富歌劇味道，與歌曲的整體感覺與主題配合。

　　而這就要提到以父之名的原創周節侖身后的兩個男人

　　黃二郎、方大山。

　　倆人都是周董御用詞人，

　　大山一開始就是和周杰倫一個公司的同事，

　　阿郎是半個流浪漢，因為付不起房租經常被趕到大街上。

　　倆人的經歷也造就了倆人的作詞風格。

　　方大山愛游玩他擅長描述各種坐標。

　　比如去趟布拉格就寫出（布拉格廣場），

　　去趟櫻花國就寫出（忍者神），

　　去趟長陽能寫出（刀馬旦），

　　去趟學校寫出（三年二班）

　　坐在餐廳喝咖啡打碎個杯子還能寫出（直來直往），

　　去迪廳蹦迪寫出（迷迭香），

　　。。等等等等諸如此類的太多了，而且還會把愛情融入歌詞。

　　阿郎簡單很多，也沒錢到處去旅游游玩，

　　就是自己門頭看書，看電影等等的來了解這個世界

　　看教父，寫出（以父之名）

　　看福爾摩斯，寫出（夜的第7章）

　　下盤棋寫個（將軍）

　　有點待在家里，運籌帷幄，制勝千里的感覺。

　　而周節侖真的算是阿郎知音，竟然能把他詞中的暗麗，譜上十分暗麗的曲子。知道他低調，不愛爭的性格，周杰倫還總帶著他在電影客串，就是能為了分給他一些錢，阿郎太清苦了，周董很愛惜他的才華。

　　他也算幸運，遇到了周董，遇到別人還真駕馭不了他的詞。

　　阿郎的貧苦經歷造就了他歌詞的暗黑風格，以至于方大山都想模仿一下，夜曲，止戰之殤，都算是想模仿阿郎的風格吧，但味道總還是差些。

　　但其他方面大山要強于阿郎，起碼描寫愛情阿郎完全不在行，我也沒見過黃二郎描寫愛情的歌詞。

　　這首以父之名是根據原時空最偉大的影片教父來寫的。

　　像《教父》這種史詩電影，龐大的故事架構，紛雜的人物關系，眾多的情節起點，都需要在第一幕中全部建立起來，為后面的敘述打下牢實的地基；

　　在這個有限的時間內追求無限的空間，只要能把相關的內容全部放進來不顯臃腫，已經是相當的境界了；還能夠在一個段落里，梳理得脈絡分明、簡繁有致，惟有大師的大手筆才能做到。

　　為何這么多關聯的細節，在科波拉手中一如庖丁解牛呢？

　　歸根結底，他在講故事。

　　講故事，拋棄多余的技術手段，踏踏實實的講故事，“好者道也，進乎技矣”。

　　這種樸實無華，應該也是史詩所追求的氣質之一吧。

　　敘述始于包納薩拉向教父柯利昂求助。由他的獨白特寫開始，鏡頭慢慢后退，出現教父的背影，他揮手示意身邊的人給激憤中的包納薩拉一杯酒。一個極盡平靜的開場，起初以為這只是一個簡單的變焦鏡頭，后來在評論音軌里聽科波拉提到這是后期處理做出來的效果，才想起這部電影誕生在七十年代初。

　　這一段臺詞相當精彩。精彩之處首先在于形式，評論音軌里科波拉也特別提到了這一點，他說這是寫劇本時根據別人的提議，特意加進去的，有意模仿了他獲得奧斯卡最佳劇本的《巴頓將軍》中，電影由巴頓在美國國旗下一段冗長的演講開場。

　　內容上，這一段也包含了豐富的意象。首先由這個人物側面交待了柯利昂家族的背景，在法律以外存在的規則制定者，一種追求公平的規則，以及家族所處的地位：制定者與執行者合二為一的身份。

　　它點出了這個故事、或者故事所講述的人所賴以生存的兩種東西：一是規則，二是公平；這也是柯利昂安身立命的原則，故事其后的沖突就包含在這兩個原則所構成的矛盾中。

　　其次它交待了故事主題所包含的對比元素之一，美國夢。一個外來民實現了自己的美國夢，轉眼卻發現一切并不如自己想象美好，他必須重新回到自己所拋棄了的世界中尋找慰籍。

　　這個元素的存在，同樣在柯里昂與邁克的父子關系中構成一個極重要的參照物。

　　在其后的對話里，柯里昂由拒絕到應承，進退有據，完全掌控住對方，除了重新得到他想要的東西（尊重而非金錢）以外，也將報復納入一個自認公平的范疇。

　　這里還揭示了故事另一個極其重要的元素：生意。這是一段商人手腕盡顯的討價還價，這個精妙之處，在于柯里昂是在一個受限的前提下，成功地為自己爭取到最大利益。

　　這個限制由兩部分完成，首先在對白中交待了這是柯里昂女兒大婚之日，隨后通過柯里昂養子湯姆之口，交待了另一部分：西西里人在女兒結婚的日子里不會拒絕任何請求。

　　所以，在這個特殊的日子里，柯里昂必然會無條件答應包括包納薩拉在內所有求助的要求，但即使處于這樣被動的條件下，他還是能夠爭取到自己希望得到的東西，他的手腕由此可見一斑。

　　在整個段落里，柯里昂依次見了四個人，除了一個是致謝外，另三個人全是求助。通過他面對這四個人不同的態度，對求助不同的處理、安排，他的形象已經躍然于紙上。

　　這個段落細致的塑造柯里昂這一人物，在后面的故事中，通過他的遭遇，表達了故事所包含的悲劇性：“王”正在老去，“王”的威懾力在減弱，他堅持的原則也不再成為所有人的準則。