那就是戀愛線都相當明顯。這也比較符合觀視頻年終秀里提及的，現在的人們會更加敏感、精致，會放大細膩微小的感受

　　一直有相對明確的進展。這讓我想起一個經典的段子。“八品-八品后期-八品后期上-八品巔峰-八品巔峰大圓滿-偽九品-偽九品巔峰-偽九品巔峰大圓滿……”

　　人脈升級文”，用結識人脈替換搶奪資源的結構。

　　在塑造女角色時都讓女角色有明顯的單一特征，并且進行了放大。這個設定可以算從根源上解決了很多作者頭疼的“群像”問題。

　　打斗應該怎么寫。拳來腳往的亂打，無論是在熒幕上還是文字上都是毫無美感的。真正好看的，是招式之間的對抗。你用詠春，我用洪拳，這才有意思。一巴掌扇過來，那不能叫巴掌，得叫“雙風貫耳”；我躺在地上兩腳亂蹬，不能這么寫，得寫成“兔子蹬鷹”。放在圍棋上，就是“點三三”、“小飛”、“大飛”。

　　偏富腦洞的題材的確會對人產生一定的吸引力，有些可在創作上遇到瓶頸不知道怎么突破的作者，或許可以嘗試一下用逆向思維的方式去思考突破。

　　當然，題材再好，腦洞再大，最基本的還應該是內容劇情，只是說相對平等的條件下題材設定好的可能會更有優勢一點。

　　至于《諸天福運》，我是被第一個紅樓夢的地圖吸引的，作者有從不同的角度對紅樓的人物進行了解讀，然后又還有一些種田的元素去加劇原作的一些矛盾。類似很多聊齋，白蛇傳，西游這樣的地圖，也能起到一些自帶讀者熱度的作用，這類題材方向的選擇也還是可以的，而且此類題材有現成的地圖擺在這里，會應用的話寫起來也會相對的容易一些。?

　　——朱砂

　　這個誤區，萌新時長遭遇

　　《我老婆是大明星》這本書我也在看，雙線并行，看起來節奏很慢，但兩條主線都是往前走的。在文娛（做節目）的事業主線上，穿插感情線、寫日常、感情線的話，最好能立人設，這本女主開場以暴躁女的形象出現，兩個人也是因為應付父母才選擇的假戀愛，導致在雙方心里都是各自抵觸的心態。

　　從這樣的開端寫下來，弄假成真、細膩綿長的感情線節奏上雖然慢，但有一點進展都會讓讀者很嗨。以及有一個誤區是，總會有萌新作者覺得寫女主、寫感情戲就得寫點激烈，其實不是的，態度的一點點轉變、好感度的增加、感情的逐步升溫，寫出來都會讓讀者有閱讀快感，不是非得內涵才內啥。

　　——辣條

　　經典模式永不衰

　　最近在看的書，一本是涼小慕榮的《一見師祖誤九生》。雖然還是比較常見的修真轉世梗，但巧妙的利用人設九命貓妖 X 高冷師祖的反差萌點吸引住讀者。作為紅袖古純銷售榜第一，本書師尊和可愛貓咪的互動溫馨又可愛，使原本沉重的背景都變得輕松起來，很適合不喜歡看復雜設定的讀者入門仙俠~

　　簡單給大家說下就知道了，暮九生死都沒想到自己竟然穿越成了異界的一只小白貓，還讓師祖他老人家帶回去……更沒想到，前一刻吐槽的糟老頭子竟然是個年輕的大帥哥……

　　另外一本是金剛小蠻腰的《快穿之男主個個想攻略我》。快穿題材雖然給人感覺很相似，但是打臉虐渣的模式卻是經久不衰。

　　被綁定男配系統的楚歌孤傲清冷，不去抱男主的大腿，而是用自己的方式去解決了猥瑣男，逆襲成人生贏家。但是，系統呢卻總發布一些隱藏任務，很有意思，大家可以去看。文中系統也不止是一個發布任務的機器，而是和宿主斗智斗勇，還促成了他和男主甜甜的戀愛。

　　輕松搞笑的甜寵爽文就是容易引起身心舒適，難怪會在紅袖純愛霸榜了。

　　——圈圈

　　到底什么是主角思維？

　　我個人口味比較雜，老白，小白，甚至出版書都看。不過，因為現在一般比較忙，所以，老白書一般很少有心情能夠沉下來看，但是還是推薦《紹宋》，《神圣羅馬帝國》，《紅樓春》，《從1983開始》，《我的1979》，《峽谷之巔》。

　　其實主要方向就是歷史和重生文，這兩個方向的嗨點都是明確的，背景也是讀者熟悉的，代入感強，也是一直受老白向的讀者歡迎的，地位穩固。這其實是個關鍵，讀者熟悉的背景，代入感好，閱讀的興趣比較大。另外自己玩過lol，雖然很菜，但是也喜歡看一些lol小說，《峽谷之巔》算是我理解的現實日常和游戲同樣并重，而且都寫的很好的。

　　小白文的話，我也是非常喜歡的，從《全職藝術家》一直到《開局簽到荒古圣體》。其實起點這邊，受眾的分布還是非常廣泛的，從老白讀者一直到小白讀者都有，關鍵還是要學會抓住嗨點寫。

　　最近在起點側這邊看的日常文比較多。特別是有一條和女主的情感線的小說，算是讀者接受度比較高的。推薦一本《我的青梅實在是太甜了》，大家參考參考思路就好！

　　最后說一個我自己最近一直在想的一個點，就是關于“主角思維”。這個解釋起來，就是“主角用什么樣的思維或者態度，來對待即將面對的新的世界”。你主角穿越了，重生了，總不能就還是和原來世界的人一樣，只是走一個傳奇人生的路線，比如說修煉探險，這樣的話，對于大多數讀者來說，爽點是不足的。為什么我們要寫主角是現代人穿越重生，就是因為，現代人到了重生后的地方，會和當時的很多東西或者說是理念產生沖突。讀者看的是這個沖突。

　　比如說，主角先知先覺，在其他人不相信不覺得會成功的地方大放異彩；在一個熱血的世界里，主角比較茍，比如，我真的不想XX，幕后流等等，其實都是這樣的一個運用。主角要有自己的現代人思維，主角思維，甚至是現代人的小心思，才能真正地讓劇情產生有意思的沖突。這也是為什么我自己其實非常喜歡看老白歷史和老白重生文的原因，從他們里面就是可以找出這種主角思維的運用。

　　另外再舉例幾個腦洞的，《我的孝心變質了》，《洪荒關系戶》，《從木葉開始逃亡》，一個是孝敬和薅羊毛，一個是社會關系最重要，一個是逃離木葉這個“傳銷”組織，你們體會一下現代人的小心思的運用。另外的話，再腦洞一點的，就是主角不是現代人，但是獲得了現在人的知識和態度，《覆漢》，《如來必須敗》，《網癮少年劉禪之崛起》，《我的父母重生了》等等。總之，就是這樣的思維和想法上的沖突，才能帶來更多有趣的劇情。