讓秦起意外的是，他今天竟然在安美的校園里看到了秦老頭。

　　“老師，你怎么來了？”秦起上前和秦老頭打過招呼后，也就把心里的疑問問了出來。

　　“以前是這里的老師，現在每周也來上一兩堂課。”秦老頭說道，雖然表情依然是那一付嚴肅的樣子，但從細微處，秦起知道，這老頭有點得瑟——我是安美的老師，你不知道了吧？

　　“原來，老師還是安美的教授啊。”秦起不得不打蛇隨棍上，順道著把秦老頭捧上了“教授”的高位，不過，他這話倒沒錯，秦老頭以前在安美就是教授，現在退了之后也還兼著一個客座教授的名頭。

　　“現在教你們書法班的是誰？”秦老頭邊往前走，邊問道。

　　“齊正老師。”秦起答道。

　　“齊正么，這小子也跟我學過一段時間字，算是不錯的了。”讓秦起沒想到的是，秦老頭竟稱“齊正”為小子，不過以秦老頭的輩份也說得過去，反正秦起聽到是很想樂呵一笑的。

　　說了一些話后，秦老頭忽然開口道：“對了，聽許老頭說起，你是一個孤兒？”

　　秦起一怔，自己是孤兒的事情秦老頭應該早知道了才對，為什么這刻里提起這一茬？不知道秦老頭此問意由的秦起也就應了個是。

　　“是這樣的，學校方面前段時間給我分配了一個安美集資房的名額，想看看你有沒有這方面的意思？”秦老頭的這番話讓秦起怔了好大一怔，沒成想這個秦老頭平實看著一張嚴肅臉，背下里竟是這么一個好人么，安美的集資房價格幾何秦起不知道，但絕對比市面上會低出一截。

　　“老師不要把這個名額留給秦言俊么？”秦起近乎是下意識地說出了這句話。

　　“他么，還用不到我操心，有他老子煩，何況安美的集資房多是一百來平方，這小子還不一定看得上眼。”秦老頭的這番話讓秦起在發怔之外又腹誹了一番，看不上眼？果然人比人只能撞墻啊。

　　“如果可以的話，我倒真的想有一套自己的房子，只是不知這房子價格上——”秦起說道，對于這個近乎“掉餡餅”的好事，秦起沒什么好猶豫的。

　　“價格上我還沒去具體問，不過總比市面上便宜些，錢方面，你要是一時拿不出來，我可以給你先墊著。”秦老頭說道，這句話之后，秦起是真被感動了，想不到秦老頭原來是這么實在的一個好老人啊，果然和許如山稱兄道弟的，人品就不會差到哪里去么？

　　“我帳面上還有點錢，另外就是前段時間，我收上來一枚舊戒指，那東西應該可以換點錢。”秦起說道，對于那枚戒指就是和秦老頭一起掏老房子從煤燈里取出的這件事，秦起是決定瞞下了，這東西不好解釋，你說你從一個煤油燈上拆下一個戒指來，那問題就來了——你好好的把一個至少可以稱做“古董”的煤油燈拆開來是要鬧哪樣？就是說摔了碎了也給人一種毛躁的印象，以后誰還敢讓東西經你的手啊？

　　“舊戒指么，這東西難說，哪天你和我一起喝茶，把東西帶上，我讓吳老頭瞧瞧。”秦老頭說道。

　　秦起應了聲“好”，這之后就和秦老頭別過了。

　　下午的時間，秦起出現在了安市博物館里。

　　在去水彩廳前，秦起先來到了安以期給自己看的那張相片上出現嫌犯的地方。

　　靜心濾念后，秦起回想了一遍那幅相片的東西，然后向著眼前“空無一人”的回廊看去。

　　幾秒鐘后，秦起眼前真出現了“回照”的場景，且也正是相片中的場景。

　　不過讓秦起失望的是，雖然準確地捕捉到了“回照”的場景，但因為這種現場回照的閃爍不定和模糊性，秦起沒法看清“回照”中的那張臉。

　　不過雖然如此，結合著他的美學功底來補充“回照”畫面的不足的話，秦起相信，自己畫個五五之數應該還是差不多的，這對破案也會有個小小的幫助。

　　只是，他真要畫出來，怎么交給安以期呢？難道說自己根據她給的那張相片推導出了這張犯人圖？雖然可以扯扯自己美術生的幌子，但感覺還是太扯淡了啊。

　　搖了搖頭后，秦起去了水彩廳。

　　他這次觀摹的是王肇民的另外幾幅作品，有靜物，有人像，秦起這段時間里曾查了一點王肇民的個人資料，他的水彩畫國內有這樣一個評語——國畫的筆法，油畫的色彩，素描的基礎，詩的境界。

　　除卻油畫的色彩、詩的境界秦起很欠缺之外，在國畫的筆法、素描的基礎上，秦起還是占了那么一點的，而因為這段時間里他正想著要如何在國畫和水彩之間架構一條橋梁，所以王肇民的作品對他在這方面的助益肯定會相當大。

　　秦起曾經看到過王肇民和一個蘋果的故事，故事很簡單，曾經有一個外國友人送給李可染夫人一個蘋果，李可染夫人呢，又將這個蘋果轉送給了王肇民，王肇民就對著這個蘋果，從飽潤到枯癟整整畫了它一組生命形態。

　　記得初看到這個小故事時，秦起小小的被觸動了下，畫家在觀物摹形上下的功夫真是要從細處見，而筆下的東西，那種帶“生命”的東西不正是畫家孜孜以求想要表現的么，而這期間，猶以“生命的流逝”帶給人的觸動為大。

　　墜崖一“死”之后，秦起對于“流逝”這個東西，體會得可是比一般同齡人多上很多。

　　秦起現在看的，是王肇民一幅《荷花玉蘭》的作品，雖然秦起準備給安美畫報投的是一幅風景畫，但他現在對王肇民的東西可是靜像、人像都不論，先體會了他的筆法色彩再說。

　　說實話，王肇民的用色相當“單純”，比如這幅《荷花玉蘭》，便是在明顯深遂的黑、灰層面上，畫了一束雪白、通透的牡丹，而這種對比強烈的色彩，使整幅畫的主體相當有沖擊力，而寫照傳神后花的圣潔、清高也躍然紙上。

　　秦起以前可沒想過——色彩單純時也是一種力量——這樣的主題，眼下可是切切實實地感受到了，而王肇民筆下的黑色，也不是單純的黑色，如這幅《荷花玉蘭》便添了藍，結合著筆法中的枯筆效果，使黑色并不顯沉悶。

　　從博物館回來時，秦起都在用手機瀏覽著關于王肇民繪畫理念的一些東西，他說：“我畫花，是畫其生命的變化，鮮花可愛，而殘花可憐，各有意致。所以我做畫，常畫殘花。”

　　殘花么？秦起反正決定，花什么先不管，一個蘋果至少要放到自己租房的桌面上了，也就讓自己從一個飽滿的蘋果，畫到枯癟好了，想來，這其間肯定會讓自己悟上那么一點點東西。