《肖生克的救贖》首映結(jié)束，第二天這部電影立刻成為各大報(bào)紙的討論焦點(diǎn)。

　　“《肖生克的救贖》我非常榮幸觀看這部電影的首映。我可以確定，十年之后，五十年后，一百年后，我們談及斯蒂芬·金和奧多締造的這部偉大的電影，我們都能感受到美好。

　　在我眼里，肖申克的救贖與信念、自由和友誼有關(guān)。

　　信念

　　瑞德說(shuō)，希望是危險(xiǎn)的東西，是精神苦悶的根源。重重?cái)D壓之下的牢獄里呆了三十年的他的確有資格這么說(shuō)。

　　因?yàn)閺倪M(jìn)來(lái)的那一天起，獄長(zhǎng)就說(shuō)過(guò)：把靈魂交給上帝，把身體交給我。

　　除了他能弄來(lái)的香煙和印著裸女的撲克牌，任何其他異動(dòng)在這個(gè)黑暗的高墻之內(nèi)似乎都無(wú)法生長(zhǎng)。

　　然而安迪告訴他：記住，希望是好事——甚至也許是人間至善。而美好的事永不消失。

　　所以安迪能夠用二十年挖開(kāi)瑞德認(rèn)為六百年都無(wú)法鑿穿的隧洞。

　　當(dāng)他終于爬出五百碼惡臭的污水管道，站在瓢潑大雨中情不自禁的時(shí)候，我們仿佛看到信念刺穿重重黑幕，在暗夜中打了一道奪目霹靂。

　　亮光之下，我們懦弱的靈魂紛紛在安迪張開(kāi)的雙臂下現(xiàn)形，并且顫抖。

　　庸常生活里的我們，似乎已經(jīng)習(xí)慣了按部就班，習(xí)慣了先說(shuō)：那不可能，習(xí)慣了沒(méi)有奇跡，習(xí)慣了，習(xí)慣了。

　　可是正如《飛躍瘋?cè)嗽骸分姓f(shuō)的那樣：不試試，怎么知道呢？

　　試著留住一些信念，在它們喪失殆盡之前。

　　它們也許無(wú)法最終實(shí)現(xiàn)，也許無(wú)法讓我們更有意義的活著，甚至對(duì)于我自己而言，它們只會(huì)愈加帶給我來(lái)更多的虛無(wú)感。

　　然而我知道我有多需要這樣的虛偽與自欺，因?yàn)槟憧梢哉f(shuō)我在做夢(mèng)，但我不會(huì)是僅有的一個(gè)。

　　我們已經(jīng)看到監(jiān)獄長(zhǎng)打開(kāi)藏有安迪鑿石錘的《圣經(jīng)》時(shí)，翻至那頁(yè)正是《出埃及記》。

　　自由

　　我到今天也始終不明白，這兩個(gè)意大利女人在唱什么。事實(shí)上，我也不想去明白。有些東西不說(shuō)更好。

　　我想，那是非筆墨可形容的美境。然而卻令你如此心傷。

　　那聲音飛揚(yáng)，高遠(yuǎn)入云，超過(guò)任何在禁錮中的囚犯?jìng)兯鶋?mèng)，仿佛一只美麗的小鳥(niǎo)，飛入這灰色的鳥(niǎo)籠，讓那些圍墻消失，令鐵窗中的所有犯人，感到一刻的自由。

　　當(dāng)安迪不顧一切地在監(jiān)獄的喇叭里放《費(fèi)加羅的婚禮》時(shí)，鏡頭緩緩劃過(guò)正在廣場(chǎng)上放風(fēng)的犯人們和獄警們。

　　他們叫人感動(dòng)地靜立當(dāng)?shù)?，拋卻所有憤懣、狠毒和怨懟，沐浴著我從未覺(jué)得如此自由的陽(yáng)光。

　　莫扎特的樂(lè)聲鋪灑在這些人們身上，來(lái)自俗世的美妙音符似乎將他們都濯洗得純凈無(wú)比。

　　強(qiáng)者自救，圣者渡人。

　　我這才明白安迪的用意。

　　修屋頂?shù)臅r(shí)候，他為大家爭(zhēng)取來(lái)啤酒，事實(shí)上是為大家爭(zhēng)取到那種像在修繕自家的屋頂一般自在的感覺(jué)，所以他不喝酒，微笑卻帶著巨大的幸福、

　　播放費(fèi)加羅的婚禮，也是要喚醒他們已喪失殆盡的自由感。

　　然而強(qiáng)者終究是少數(shù)。

　　自由面前，更多的人們紛紛選擇禁錮。

　　在監(jiān)獄圖書(shū)館呆了五十年的布魯克斯，為了不被假釋，竟然想通過(guò)傷害獄友來(lái)達(dá)到留在監(jiān)獄的目的。

　　很奇怪嗎？

　　自由本來(lái)應(yīng)該是人們向往和追求的東西。

　　可是布魯克斯們卻早已經(jīng)被監(jiān)獄的規(guī)則之下規(guī)則了自己，他們需要規(guī)則，需要秩序，如果沒(méi)有它們，甚至無(wú)法生存。

　　監(jiān)獄里的高墻實(shí)在是很有趣。剛?cè)氇z的時(shí)候，你痛恨周圍的高墻；慢慢地，你習(xí)慣了生活在其中；最終你會(huì)發(fā)現(xiàn)自己不得不依靠它而生存。這就是Institutionalization。

　　假瑞德之口，斯蒂芬·金直指卑微。

　　布魯克斯得到了身體的自由，靈魂卻已經(jīng)被無(wú)可挽回地Institutionalization。

　　他終于沒(méi)有能夠擺脫對(duì)自由無(wú)法適應(yīng)的困境，懸梁自盡。而睿智如瑞德，在出獄之后也悲哀地發(fā)現(xiàn)，自己竟然連撒尿都要向經(jīng)理報(bào)告，否則一滴尿都擠不出來(lái)。

　　他也考慮如何違規(guī)以便回到監(jiān)獄，甚至考慮與布魯克斯一樣離開(kāi)。

　　Busy for living，or busy for death

　　步履匆匆的人們也許應(yīng)該偶爾駐足，跳出來(lái)看看自己的模樣。

　　我們終會(huì)知道，習(xí)慣于服從規(guī)則的人們將付出巨大代價(jià)來(lái)習(xí)慣本來(lái)屬于每一個(gè)個(gè)體的自由。

　　友誼

　　此片無(wú)關(guān)愛(ài)情，除了背叛。

　　有的只是監(jiān)獄中的男人間的友誼。

　　瑞德和安迪的那種友誼置放在高墻之下，似乎比我們紛繁俗世中的友情來(lái)得更加純粹和干凈。他們都是內(nèi)斂的人，然而洞悉一切，心意契合。

　　我喜歡這種感情。所以在他們終于相會(huì)在太平洋小島的陽(yáng)光沙灘之上的時(shí)候，忍不住一人笑了。

　　如果我在肖申克，我會(huì)是誰(shuí)？

　　如果你在肖申克，你又會(huì)是誰(shuí)？

　　安迪的沉穩(wěn)和睿智，瑞德的麻木和無(wú)奈以及最后的懺悔，都在他們的表情和肢體語(yǔ)言中出色的展現(xiàn)出來(lái)。

　　當(dāng)然，作為導(dǎo)演的奧多也功不可沒(méi)，這位在一年內(nèi)制作出兩部小成本高票房并在歐洲的電影節(jié)上獲得成功的鬼才導(dǎo)演展現(xiàn)出了精湛的技巧，將觀眾的情緒起伏掌控恰到好處。

　　相信每個(gè)人看到安迪爬過(guò)下水道逃出在雨中仰望天空的時(shí)候都會(huì)情不自禁為他鼓掌歡呼。

　　加上他在電影中設(shè)下了無(wú)數(shù)的細(xì)節(jié)，讓整部電影更顯回味，不得不承認(rèn)他很會(huì)講故事。

　　無(wú)論如何，這是一部值得一觀的電影?！?p>　　——《華盛頓郵報(bào)》赫亞爾馬爾·斯卡利亞

　　這是第二天的報(bào)紙當(dāng)中，對(duì)《肖申克的救贖》頗具代表性的一篇影評(píng)。和奧多記憶中不一樣，大多數(shù)影評(píng)人對(duì)這部電影都表示了稱贊。

　　這固然是因?yàn)楣ニ惯B同米高梅的宣傳功勞，也和奧多的驚人表現(xiàn)不無(wú)關(guān)系，一年內(nèi)制作兩部高票房電影的導(dǎo)演還是頭一個(gè)，而且個(gè)人風(fēng)格濃烈的同時(shí)還變化多端。

　　從《女巫布萊爾》到《搏擊俱樂(lè)部》再到現(xiàn)在的《肖申克的救贖》，三部電影三種不同的風(fēng)格，相似之處有但不同的地方更多，這實(shí)在太讓人吃驚了。

　　當(dāng)然，《肖申克的救贖》本身的質(zhì)量就很出色，否則導(dǎo)演的履歷再怎么驚人，宣傳的手段再怎么高明，都不會(huì)得到這樣的結(jié)果。

　　不過(guò)有贊揚(yáng)必然也有抨擊，別忘了當(dāng)初他宣稱這是部“完美的電影”時(shí)，那些人是怎么說(shuō)的。

　　“《肖申克的救贖》是部平庸之作，蒂姆羅賓斯在監(jiān)獄當(dāng)中更像個(gè)圣徒而不是囚犯，嘮叨的摩根弗里曼始終在用畫(huà)外音折磨著觀眾的耳朵——哦，拜托，能少說(shuō)兩句嗎？

　　除了監(jiān)獄長(zhǎng)的狡猾和某些犯人的變態(tài)，其他的乏善可陳。

　　很顯然，導(dǎo)演試圖在其中表達(dá)很多東西，希望、自由、救贖、Institutionalization.等等等等……

　　可惜表達(dá)的東西越多越容易表達(dá)不好。

　　很多導(dǎo)演都在這上面跌倒過(guò)，奧多也不會(huì)例外。

　　完全浪費(fèi)了蒂姆和摩根的演技以及斯蒂芬金的小說(shuō)。

　　奧多還是太年輕了。他無(wú)法把握這樣容量的題材?！?p>　　——《洛杉磯時(shí)報(bào)》艾斯特·亨利

　　這篇影評(píng)同樣可以看做在批評(píng)的文章最具有代表性的，他們的主要攻擊點(diǎn)在三個(gè)地方：

　　人物塑造有偏差、節(jié)奏相對(duì)松散以及想要表達(dá)的東西太多。

　　看起來(lái)批評(píng)似乎很中肯，但仔細(xì)推敲，這些批評(píng)根本站不腳。

　　在觀眾們看來(lái)，這都屬于故意挑刺，這些車轱轆話套在任何一部電影都是適用的。

　　觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)，影評(píng)人不喜歡，影評(píng)人算老幾？