晚些時候，陳安隅是到了工作室，工作室里大家都在，陳安隅也見到了送自己愛人和孩子坐飛機以后神情有些落寞的梁競。

　　陳安隅其實覺得梁競這個人還是悶騷的，你像現在上一秒還在想媳婦對吧，但下一秒就像是打了雞血一樣站起身。

　　這讓陳安隅多少有些意外。

　　“怎么了你這是？”陳安隅此時問了聲。

　　“安隅！我想提高自己！”

　　“提高自己？”陳安隅此時卻是一愣：“你指的是什么？”

　　“你像我雖然和你學同一個專業，但你也知道，我是那種半吊子，水平肯定跟不上你?，F在的拍攝工作也都是在你指導下才能進行。這是遠遠不夠的！

　　所以，至少我想提高自己鑒賞電影的水平！才能夠跟你一起拍出好的電影！”

　　梁競倒是很認真，這點讓陳安隅聽了也替他覺得高興。

　　至少陳安隅看得出來現在的梁競是帶著一股子熱血的好吧。

　　但是陳安隅在了解了梁競的情況后，卻是覺得梁競的情況有點不樂觀。

　　梁競的能力，可以說最多是比門外漢厲害一點……

　　“所以你大學真的白學了？！”

　　“那沒辦法。原本就沒想在這行做?！绷焊傉f到這里倒是多少有點不好意思。

　　陳安隅覺得對于梁競的指導，應該是從電影技術開始的。

　　當然，陳安隅覺得是毫無疑問的。電影本就是一門基于技術而起的藝術，以專業的角度分析一部電影，是不可能完全剝離技術角度的。

　　也許不懂電影技術絲毫不影響你感受一部電影，

　　但如果你理解了電影技術，你就可以超越感受本身對電影為什么好為什么不好有一個更深層次的了解。

　　所以在我們嘗試去縷清電影技術如何有助于幫助我們理解電影之前，陳安隅覺得是可以解答一下，究竟什么是電影技術，又究竟是什么讓它如此重要？

　　陳安隅有一個在學習電影研究的朋友說，她們老師曾經用一句高度概括的話向我們解釋什么是電影技術。

　　“電影技術是電影工作者用來表達含義，代入觀點，以及在觀眾群體中制造情感或者心理上的反應的方法?！?p>　　可見，所謂的電影技術，不僅僅是單純技術層面，它更是一種技法或者說技藝，最終目的仍是為表達藝術本身。

　　陳安隅覺得也許光說電影技術會顯得過于空泛。

　　我們試圖拆解看看，其實電影攝影，場景調度，燈光，音效，色調等等，其實都包含在這個大的內容之下。

　　陳安隅覺得專業點可以用大類別來說電影攝影也就是（Cinematography）來舉例說明。

　　Cinematography這個詞其實是來源于希臘詞匯，Kinema的意思是運動/動作，Graphein的意思是去記錄，合在一起其實就是記錄運動的影像。

　　這么來看，電影攝影的意思就容易理解多了。

　　而在電影攝影的模塊之下，

　　其實又包含了燈光，鏡頭和構圖，攝像機運動，濾光片和色彩等等。

　　陳安隅始終覺得電影的分析很多時候就是建立在對電影技法的解構上。

　　你想要和電影靠得更近，那通過電影技術來看懂一個電影，其實就是最好的方式。

　　這也是為什么學習電影的學生，永遠沒有辦法回避的一個課程就是拉片子。

　　逐段對片子的剖析，其實無論從哪個角度來說，都不可能脫離電影技術來說。

　　無論是先前提到的電影攝影，還是場面調度，這些類別都統統歸屬于電影技術的層面。

　　說到這里，相信也應該對電影技術有了一個簡單的理解。

　　雖然影評人到底該不該從電影技術層面分析電影一直以來似乎都多少有些爭議，

　　但在陳安隅眼里，尤其作為專業的電影評論來說，如果完全背離電影技術層面去“分析”電影，完全就是在耍流氓。

　　批評者不是應該更具備技術意識，知道電影如何完成，如何呈現，才能更好去分析嗎。如果你的分析都是基于個人感受，全然忽視有理有據的分析，那只能是擁有的門外漢了。

　　所以，陳安隅覺得如果只是想要感受電影，那就沉浸其中，輕松一些。但如果真的想要理解電影這門藝術，了解電影技術的知識一定是百利無一害的。

　　所以，陳安隅在這里不只是對梁競，也是對有志向成為影評人的朋友們的建議是：

　　第一點，如果想寫有關于電影的東西，馬上提筆就寫。免費寫，而且不要管有沒有人讀。只要練了，就有效果。

　　第二點，看大量電影，各種類型的都要看，看完就要寫評論。

　　第三點，要特別注意奧斯卡獎期間的各種動態。

　　第四點，參與自己居住地區的電影社群。

　　當然，最關鍵的是找到一個你最喜歡的影評人，就是那些在對電影的看法上，和你觀點最接近的人，找出他們影評中你最中意的部分，然后嘗試在自己的寫作當中加入這些元素。

　　譬如帶著她的觀點，我結合我的建議簡單談一談如何系統地學習電影知識，從而更好地成為一名電影評論人。

　　首先大量閱片一定是最首要的條件，也是興趣培養的好時機。當你致力成為專業影評人，就意味著需要去接觸各種類型、各個國家的片子。其實龐大的閱片量是可以非?？焯岣擢毜綄徝赖模喥?000與閱片量3000的人一定不會是一個重量級的。

　　當然，不排除有領悟力超強的天才，但基于普通人的前提，大家還是扎扎實實看電影為先。閱片的累積可以引起質變。當你有一天想起土耳其電影突然發現自己腦袋一片空白，或者說起默片黑白電影你卻毫無儲備的時候，就趕緊去增加你的電影檔案庫吧。

　　陳安隅覺得，譬如電影要選擇去看，要看各種各樣的電影，要看偉大導演的電影，也要看偉大導演說曾經影響過他的電影，當然，適當看一些“爛”片，也能讓你對優劣好壞有更明確的體驗和態度！

　　再來你必須有很好的電影知識籌備。你需要意識到，意見并不能等于評論，也不能等于知識。任何一個普通的影迷都可以有自己意見，我喜歡還是不喜歡，好看還是不好看。但如果是一名專業的電影評論人，沒有電影史、電影學的概念，你其實很難把自己的想法轉換為可信服的概念去分析它。

　　所以在談到如何去系統學習電影的時候，陳安隅覺得主要分為了自學和課程兩個部分。

　　1.自學

　　像之前提到的，電影有那么一點兒復雜，它畢竟是一種多重媒體。里面包含了聲音、影像、劇作故事等多類型雜糅，可見你基本上要把很多藝術類型都整合在一起。

　　我們是否可以這么拆解，如果你的構圖審美知識增加，那你的電影知識也會提升。如果你對劇作技巧信手拈來，那同樣也可以對應在你的電影知識里。所以從理論上說，你似乎需要去掌握多種藝術形式，才能更好去掌握電影。如果你是抱著自學的心去更系統了解電影知識，那首先一定就是要翻開書本，真正成為電影的入門者。

　　當然，除了這些，其實只要能夠做到大量閱片+大量閱讀+大量練習，成為一名合格的影評人并不是一件難事！

　　總而言之，陳安隅在這里可以說一句，當你看完《小時代》不會只知道開口大罵，而是能從視聽語言、劇作結構等電影理論進行分析，實打實以知識為武器對腦殘粉進行學術型反擊的時候；當你看完《頭號玩家》不會只知道說“很帥很炫”，而是對它的影視特效導演手法分析得頭頭是道的時候，說明你已經不再是一名只懂表達自己態度的門外漢了。

　　陳安隅顯然也沒想到的就是梁競學習吸收的挺快，至少是很快就總結了他想要的情況。

　　第一點多看。為什么要多看，因為看的越多，接觸到的風格越多，類型越多，經典的作品越多，對“好”才能慢慢形成概念。

　　有些片子，你剛開始看可能會看不懂，或者覺得無聊，但是也要盡量看下去，看完之后，可以想想，為什么自己覺得不好看，因為看不懂？因為不喜歡某個演員？因為覺得劇情節奏慢？還是因為什么其他的，而不是妄下定論，或者人云亦云。

　　但是電影太多太多了，怎么去多看，簡單的方法可以去按著評分高分去找片子，復雜一點的可以按著國家地區，風格類型，導演，演員，時間年份，等等，通過一定的維度去多看各種類型的優秀，電影，甚至是一些并不是公認的優秀電影。

　　然后第二點是多體會。讀萬卷書行走里路，是結合在一起的。一個高中生是很難看懂家國情懷的電影，一個都市生活的富家子弟，很難體會鄉村題材的疾苦，這是很正常的。

　　曾經因為類似這樣的問題，陳安隅是和一個朋友交流甚至爭論過，對方說他看的電影都太陰暗，陳安隅那時候是說：有太陽的地方就有影子，很多事情不是你看不到就不會發生，電影是幫助我了解世界的一個很好的渠道，尤其是紀錄片。

　　陳安隅個人其實就非常喜歡紀錄偏。

　　那么多體會的意思就是，要多多的結合自己的人生經歷，息怒哀樂，去感受電影里的內容，不同的人看同一個片子，會有不同的體會。

　　電影的好與壞，沒有標準，能夠觸動你的片子就是好片子。

　　第三點就是多學習了。如果是愛好者，不需要很專業的導演，編劇，攝影的學習，但是應該對專業術語，技法的表現有一個基本的認知。舉個簡單的例子，喜歡看球的球迷，未必都是踢球好手，但是最起碼要知道足球比賽的規則和一些大概的球星的情況。

　　喜歡聽音樂的人未必都會演奏樂器或者唱歌很好，但最起碼要知道大概的音樂風格，樂器的聲音表現。

　　如果不做基本學習，那么很容易出現的情況就是：我覺得很好，但也說不清為什么好，只是因為我喜歡。

　　當然陳安隅覺得這也是沒問題的，因為藝術欣賞本身就是很個人的事情。但是陳安隅覺得梁競不同，他是要深入了解一門藝術的，和常年的培養自己的興趣是沒有什么幫助的。所以基礎學習很重要。

　　比如說，長鏡頭，那么需要看一些經典的有長鏡頭的電影，比如說演技，可以多去看一些優秀演員的橋段，比如編劇類型，可以多去針對性的找一些電影來對比著書中或者百度中的內容進行對照，有目的去看。

　　第四點，多涉獵資料。由于有時候會發現想學一些東西無從下手，在此做一些建議。

　　可以購買一些專業性的電影賞析類的書籍學習。

　　可以多看一些電影人的訪談，參加影展活動。

　　可以多閱讀一些客觀的影評人的文章，或者相對有學術性和文化性的內容。

　　而關于這點，陳安隅可沒想到田根基都有話說了。

　　“我說梁競呀，其實提高電影鑒賞水平和提高音樂鑒賞水平道理是一樣的，無外乎就是以下幾點。

　　你像音樂是多聽，電影是多看：盡可能的多看電影節獲獎的作品，因為這個是被很多專業電影人士認可的，可能其中對每個觀眾來說有些偏差，至少大部分還都是值得一看的好片。

　　還有你像我們音樂需要充實其他領域的知識，電影同樣也需要充實其他領域的知識：世界上所有的藝術都是想通的，如果你能分辨出好的音樂，分辨出優秀的圖書電視節目，一樣可以分辨出哪些是好的電影。所以盡可能多看書、多聽音樂，在其他藝術領域提高自己的鑒賞水平。

　　再者說音樂是學習一門樂器，電影就是學習一門創作元素：提高音樂素養其中有一條就是學習一門樂器。像你是一個專業搞電影的，對電影拍攝的手法技巧都有了解，同樣對你欣賞電影有很大幫助。這方面只能是盡可能的去學習一些電影方面的知識啦?！?p>　　對此陳安隅倒是笑道：“倒是沒想到你小子能有這樣的認識呀?！?p>　　田根基擺手笑道：“沒吃過豬肉還能沒見過豬跑？”

　　關于田根基這句話，其實陳安隅覺得挺有意思的。于是乎也把自己的看法說給了兩人知道。

　　農村老話“沒吃過豬肉，還沒見過豬跑”啥意思？但是在農村還能看到豬跑嗎？

　　這個疑問倒是讓兩人都不禁一愣。

　　的確我們華夏人普遍都愛吃豬肉，當然了有部分的人是不吃豬肉的，他們吃牛羊肉。這是因為各地的文化信仰不同，但對于大多數人來說，豬肉是一種非常美味的食物。在以前只有逢年過節的時候才會吃上一點豬肉，因為以前條件艱苦，一般人家都是吃不起的。在農村里也流傳著“沒吃過豬肉，還沒見過豬跑”這樣的老話。那現在這句話還實用嗎？在農村里還能見到豬跑嗎？

　　這是在北方地區流傳的一句帶有戲謔性質的俗語，其字面的意思是說一個人可能沒吃過豬肉，但是應該是見過豬的。畢竟在以前連飯都吃不飽，哪里還有豬肉吃咯。不過，以前養豬的是不少，可吃能吃得起豬肉的是真的不多。換言之其背后的意思是說，雖然事情自己沒有親身經歷過，但是卻還是有所了解的。那在以前真的有豬滿地跑嗎？

　　這個一點不夸張，以前農村里養豬的時候，有些就真的是散養的。當小豬買回來之后，并不會立馬就關在豬欄里面去了，一般會在外面放養一段時間。小時候農夫家里養豬，小豬仔買回來了，它們就放在后山上。有時候它們還會跑到家里來，看到我們吃飯了，就一直在身邊走來走去，也不怕人，就像是家養的寵物狗一樣。而到平時的時候，有些人家里的豬餓極了，也是會“越獄”的，然后就滿村子跑。在過年的時候，有些豬也會為了逃命，而一路瘋跑的，但是豬再怎么跑，也是逃不過被宰殺的命運。

　　不過，在今天這句老話已經過時了，應該反過來說了，那就是“吃過豬肉，未必見過豬跑”。因為現在生活水平提高了，即便是在農村里，天天吃肉也不是什么稀奇事了，但是要想見到豬，真的很難了。在農夫所在的村子里，沒有一戶人家里養豬了。要想見到豬跑，那就只能去養殖場了，或者是在電視上才能看到了。畢竟在過去養豬是為了賣錢、吃肉和利用豬糞施肥?？墒乾F在農民種地的少了，而且生活水平也提高了，養豬麻煩還不值錢，所以養豬的是越來越少了。

　　在以前見到豬感覺很平常，現在見到豬就是很稀奇的事情了。

　　所以陳安隅覺得小孩子看到豬，就像是去動物園見老虎、大象這些動物一樣，都是非常的興奮的！

　　那么相對應的，這句說慣了的順口溜，是不是應當要改變一下呢？

　　關于這個問題，田根基和梁競聽了是看著陳安隅。

　　“你小子就是吃飽了閑的?！?