蘇亦在省博實習的第二周，除了刷論文之外，開始了實地調(diào)查。

　　因為條件有限，這種調(diào)查只局限于廣州，甚至不是田野調(diào)查，而是做現(xiàn)存文物的調(diào)查。

　　其實文物調(diào)查，也是考古人員的基礎工作。

　　田野發(fā)掘條件有限，但田野調(diào)查卻容易的多。

　　當年，梁思永回國，加入史語所之后，作的第一份工作就是參與田野調(diào)查，當年他得知中東鐵路俄籍雇員在昂昂溪附近發(fā)現(xiàn)了一處新石器時代遺址后，就帶著助手前往調(diào)查發(fā)掘昂昂溪遺址。

　　大部分的遺址發(fā)現(xiàn)，都是從田野調(diào)查開始的。

　　比如某某地出土一些文物，大部分都是被當?shù)剞r(nóng)民用鋤頭發(fā)出來的瓶瓶罐罐，被發(fā)現(xiàn)之后，考古人員才會去作田野調(diào)查。

　　如果條件允許就作考古發(fā)掘，如果不合適，就先留著。

　　就好像梁思永發(fā)掘完昂昂溪遺址，還去了西北兜了一圈，在天山上發(fā)現(xiàn)了查不干廟遺址，在林西發(fā)現(xiàn)林西、雙井、陳家營子等遺址，甚至在赤峰東北發(fā)現(xiàn)了赤峰遺址。

　　也因為赤峰遺址的出現(xiàn)，讓赤峰學院多了一個文博碩士點。

　　當年，蘇亦文博考研的時候，就遇到不少人拿這個學院來刷學歷。

　　嗯，這是后話。

　　蘇亦廣州文物調(diào)查的第一站，省博。

　　沒有錯，就是在省博里面溜達。

　　因為，現(xiàn)在的省博館址還是挺有歷史淵源的。

　　這里當年就是廣東貢院，也曾經(jīng)是KMT一大舊址。

　　其意義有點像嘉興的南湖紅船。

　　除此之外，這里還是中大的舊址。

　　比石牌校區(qū)還要早的老舊址。

　　而后世的中大康樂園，則是原來的嶺南大學的校址，就跟北大差不多，燕園也是燕大的校址。

　　其實，魯迅紀念館是建立在紅樓之上，也就是當年貢院的明遠樓。

　　除此之外，還有鐘樓，這個是1905年建立起來的。

　　鐘樓原是中山大學校本部辦公樓，而這里之所以被修建成魯迅紀念館也是有原因的。

　　當年，魯迅從廈大到中大擔任文學系主任兼教務主任，先在鐘樓居住，后遷至白云路白云樓。

　　實際上，魯迅在廣州待的時間也不算太長，不到一年，也就只有八個月。

　　然而，這個時間，卻高產(chǎn)似母豬。

　　后來，大眾熟知的《野草》、《朝花夕拾》都是在這個時候寫的。

　　除此之外，還有不少作品，都被放在紀念館陳列。

　　這也是為什么，這里會被修繕成為魯迅紀念館的緣故。

　　就算省博建立新館了，這里依舊是國家重點文保單位。

　　當然，被評為國家重點文保單位是沾KMT一大舊址的光。

　　廣東貢院的明遠樓（紅樓）也只是省級文保單位。

　　有時候，文保單位太多了，就顯得有些不值錢了。

　　蘇亦既然作文物調(diào)查，也不會是走馬觀花，更不會像省博的其他職員一樣，把周圍的環(huán)境都習以為常。

　　他除了作文字記錄之外，其中最為重要的一環(huán)就是手繪。

　　所以，當他從美院拿著畫板架在省博大院之中，開始用鉛筆手繪紀念館大樓的時候，沈明都驚呆了。

　　根本就沒有想到他還有這樣一手。

　　作為美院學生，手繪是基礎。

　　他當年雖然讀的是美術史，不需要考素描，水彩，速寫之類的。

　　但作為曾經(jīng)的美術藝考生，他這些并不差。

　　只是后來因為不想從事美術創(chuàng)作才讀的美術史。

　　后來，讀研了，他也不曾放棄這個基礎技能。

　　再加上，他穿越后的強化，素描功底并沒有荒廢，越來越技巧嫻熟。

　　對于沈明的驚訝，蘇亦謙虛，“沒啥，只是考古人員的基本功。”

　　一開始，沈明也覺得是基本功，畢竟考古人員都是有點手繪基礎的，就算是他，也是會一兩下。

　　然而，等他畫完紀念館手稿出來，沈明拿著眼中就不淡定了，“你當我是三歲小孩呢，這哪里是基本功啊，完全就是專業(yè)的好不好，要不是知道你的身份，我都以為是美院出來的。”

　　蘇亦笑，“好巧，我家就是在美院。”

　　沈明看著手中線條清晰，亮暗分解，造型寫實的紅樓畫作，望著蘇亦滿是無語。

　　這個時候，沈明還不知道蘇亦口中的基本功是謙虛，就見鬼了。

　　所以，他好奇，“你畫這些有啥用？你又不是搞美術創(chuàng)作，建筑素描，也不需要那么寫實吧？”

　　蘇亦說，“我想做作一份廣州文物調(diào)查報告，現(xiàn)在沒有像相機，也只能夠手繪了。”

　　沈明忍不住豎起大拇指，“牛。”

　　說著，“你好好畫，有啥需要招呼一聲，我先去忙了，之前，發(fā)掘過來的資料還沒整理完畢。”

　　沈明離開，蘇亦繼續(xù)自己的創(chuàng)作。

　　他這個靈感是來自于宿白先生的《白沙宋墓》里面有大量的手繪圖，圖文并茂，清晰明了，閱讀體驗非常好。

　　他肯定是找不到莫宗江、以及董希文這樣大牛給他手繪圖稿。

　　只能自己來了。

　　反正是實習，就當小試牛刀。

　　對于美術生來說，素描并不難，不過當年藝考更多是畫人物、蘋果靜態(tài)素描。

　　建筑素描比較少涉及。

　　蘇亦不拘一格，也不講究藝術風格，他更多是一種寫實。

　　這種風格多少受到關山月老爺子的影響。

　　怎么說，他也是關老的徒子徒孫。

　　關老前期的國畫創(chuàng)作就大量融入了西方美術的寫實風格。

　　蘇亦的素描也更加注重寫實。

　　他在省博大院一連畫了好幾天。

　　越畫越得心應手，越畫越引人注目。

　　一開始觀眾只有沈明，后來工作隊的其他同事也都過來參觀，比如吳振華以及熱心的王大姐，最后連楊式挺都驚動了。

　　當楊式挺拿著他的畫稿觀看的時候，都忍不住笑起來，“要知道你有這個本事，之前就讓你來畫出土文物插圖了。”

　　蘇亦知道這是開玩笑。

　　他又不是省博的專職畫匠。

　　哪里來那么多閑工夫。

　　只是這件事情最終還是發(fā)酵出去了。

　　連分管考古工作的副館長都知道，文物工作隊來了一個厲害的小娃子。

　　年紀輕輕考上北大研究生就算了，還有一手厲害素描本領。

　　所以當某一天，蘇亦在省博繼續(xù)畫建筑素描圖的時候，就遇到這位姓黃的副館長。

　　當時，對方問，“你每天都畫著這些有啥用呢？”

　　蘇亦順口就回答，“當作一種記錄吧，再過幾十年，這些也算是咱們省博重要的史料了。”

　　瞬間，黃副館長眼前一亮，“小伙子，挺有想法的嘛。”

　　說著又問，“咋不用相機啊？”

　　蘇亦理所當然道，“沒有。”

　　然而，擱第二天，蘇亦就多了一臺海鷗牌相機。

　　是黃館長特意跟省博的后勤部打招呼，讓他來拍攝省博建筑的。

　　顯然，黃副館長對于省博史料的說法還是很認同的。

　　有了這臺相機。

　　蘇亦的身邊熱鬧多了。

　　首先，沈明這個家伙有事沒事就過來蹭相機。

　　也不是蹭照片。

　　這年頭膠卷不便宜，蘇亦也不可能隨意浪費，但架不住相機是個稀罕物。

　　沈明說，“咱們省博也就這一兩臺相機，這次也就是黃副館長親自寫的批條，不然，你想要碰這臺相機，門都沒有，其他部門的家伙，對你可是眼紅的呢。”

　　說著，他就嘿嘿笑，“我現(xiàn)在也算是沾你這個高材生的光了。”

　　他說的沾光，就是被蘇亦借調(diào)過來幫忙拍攝建筑照片。

　　主要是他們手中的這臺海鷗牌太過久遠，蘇亦就只有在照相博物館里面才看到這玩意，一開始根本就不會操作。

　　搗鼓好久，還是不會。

　　沒法子，只好求助沈明，然后這個家伙就賴著不走了。

　　蘇亦也沒轍，就順帶讓他幫忙。

　　反正，這段時間，楊式挺也安排沈明帶著自己。

　　蘇亦的文物調(diào)查報告，肯定并不局限于省博。

　　省博不大，除了魯迅紀念館，就是陳列大樓，而且，U型建筑體也只有一個南副樓，兩三天就搞定，剩下就是普通的院落，還有庫藏的展覽。

　　這些，有專門的人來負責，不需要蘇亦去湊熱鬧。

　　在沒有下工地的這段時間，仍然繼續(xù)他的廣州文物調(diào)查報告。

　　他這個想法，也得到了楊式挺還有黃副館長的支持。

　　畢竟，省博文物工作隊的工作也不僅僅是田野發(fā)掘，也包括文物保護，尤其是重點的大型文物，比如，寺廟、古建之類的。

　　恰巧，這就是蘇亦未來的研究方向之一。

　　當他這個想法提出來的時候，楊式挺不僅不反對，甚至，還給予他不小的支援。

　　而，支援人員依舊是沈明。

　　支援的物品，一臺海鷗牌照相機，還有一架海燕老舊摩托車。

　　蘇亦也不是一個人出行，陪同的還有沈明。

　　也不知道他從哪里找來了這一輛老舊摩托車，騎在路上除了巨大的轟鳴聲之外，剩下的就是濃煙滾滾的尾氣。

　　可就算是這樣一輛已經(jīng)超過報廢年限，騎著路上都快散架的摩托車，卻大大的增加了蘇亦出行的便捷性。

　　總比他一直蹭著單車穿梭在大半個廣州城強。

　　這樣一來，蘇亦的廣州文物調(diào)查工作，就正式開始了。

　　兩人，一相機，一摩托，然后從省博出發(fā)。