看小說都有后記，還有外傳。我猜原因大致有三：

　　一、撫慰讀者驟然與主角分離的黯然。這是作者真正體貼讀者，把讀者當親人看待的吧？

　　二、小說雖然是編出來的，但文字越長，內容越因果難動了。寫作時難免有瑕疵存在，于是試圖補救。好在網文修訂方便，節省資源，再版可以瞬間實現。于是作家自己的意猶未盡得以滿足。

　　三、一石激起千層浪，短篇未嘗不是長篇的前傳呢？劉慈欣的短篇我都特意拜讀了一遍，發現他把很多內容又都融合進了《三體》。短篇也是長篇的部件？嗯，每個短篇還都有流量呢。

　　不論寫得好壞吧，這是作者面世的第一個作品。借著想擁有版權的熱情就逐日的碼完了3萬多字。“萬”是寫網文的基本單位吧？眾皆愛長文，作者等于踢出去了頭三腳。

　　感謝所有在作者創作過程中積極支持的可愛精靈們。特別是笠婕、辛夷和0000。是你們柔軟的鼓勵，讓金楠成長到不再跟風。

　　金楠的覺悟將打開新的大陸，憨直而又愛征服困難的她，未來故事應該很精彩。祝福每一個金楠都有豐富多彩而又充實的人生吧！

　　我的習作雖晚，但思索故事的奧妙很久。故事是人類文明傳承的容器。除了生物皆有的DNA，人類發明了故事，有誰不是在故事的滋養下長大的呢？沒人強迫它的流傳，但它就有靈魂般一代代傳下去，雖然它有口頭故事、民謠、小說、散文、詩歌、戲曲、童話、寓言、話劇、評書、相聲、經書等各種外形，但是故事的兩個本質特征：“易傳誦”，“有意義”是不變的。“有意義”是人類前輩濃縮給后輩的禮物吧，直接用論文教科書給人，味道干吧，能消化的都得有牛的強胃。進了故事則妙不可言。“有意義”我的理解有三：知識，道，作者的創意。沒有意義就是泥巴做的面包，再漂亮也只有大饑荒是才下得了口吧。

　　“易傳誦”是個說難不難的質量標準。它得誘人不倦（絕對不是“誨人不倦”，誨在不言中），一切圍繞抓人心理。比如基本要素：伏筆轉折—好奇。必須從頭到位貫徹，時時處處，因為好奇常在。據說茅盾就伏筆如伏兵？身處其中，得多精神緊張？不寫現實的各種“幻”類小說真是把挖掘好奇做到登峰造極了。再比如：掙扎—生存。人心相通，生存是人最根本需要，一切危機都會讓人徹夜不眠。危機如影隨形，主角的各種掙扎不是讀者最愛？

　　對故事的理解想給讀者朋友更大的信心，也會鞭策我寫出“品牌”故事來。

　　為了服務讀者吧，《進城的女孩》建了QQ群，讀者朋友愿意去交流的，搜群吧，暗號你知道。

　　期待新書中再相見。“故鄉銀河系”還有個筆名“湘唐公子”，都是一個人。問題出在閱文作家助手的登陸方式，只有手機號才方便到各種終端登錄。“故鄉銀河系”用的微信，這就限制在一部手機上了，不方便。即將開部長篇《三歲超圣》，用的“湘唐公子”筆名。