身為一個寫作者，想要寫出一部好的作品無可厚非，就像演員想要演出一個經典角色一樣，這是自然而然的事情。胡歌曾經說：“演戲就是一個探索人性的過程。”然而，本人覺得演員是幸運的，畢竟他只需要把握自己演出的一個角色就好了，可寫作者卻需要把握故事中所有人的人性。剖開人性隱秘的角落，你會看到什么？有時候，就連創作者自己都不知道。

　　很多指點寫作的書都如此說道，當你把身心融入文字的時候，讓你的人物來告訴你，你的故事該怎么走？好像寫作者只是一個載體一般的存在。甚至有這么一句話可以佐證：文章本天成，妙手偶得之。說起來，一個人物的塑造，一個故事的構思，有時候并不是苦心孤詣的奮力拼搏，而僅僅只是靈感閃爍的一瞬間而已。

　　臺灣易經大師曾仕強也說：“努力不一定會成功，但不努力肯定不行！”這里說的道理恰似娛樂圈里的一句諺語：小紅靠拼，大紅靠命。有些人演技非常好，但就是紅不了，有些人演技一般，但就是大紅大紫，這還真是沒辦法呀！

　　還有《全職高手》中那個一心打游戲的女鋼琴家，明明是一雙彈彈琴的手，但偏偏被改造成了打游戲的人，有時候說不清你追求的是一回事，但你得到的可能又是另一回事？簡單一句話就是盡人事，聽天命。可即便如此，本人依舊相信任何一部好的藝術作品，都需要具備一定的成功要素，這可能是埋藏在那些大而浮夸的成功論背后最堅實的地基。萬丈高樓若沒有堅實的地基，那就算設計得再美麗也無濟于事。

　　（1）一個足以引起廣大受眾共情的人物

　　當年《還珠格格》火了，里面的小燕子真是人見人愛，花見花開呀！如今《傳聞中的陳芊芊》也火了，里面的三公主陳芊芊也著實令人驚喜。這里面既有演員賦予角色的魅力，但更多的則是角色本身所具有的強大召喚力。

　　（2）令人耳目一新的故事架構

　　前人總結了36種戲劇結構，就是任你千千萬萬的故事體都逃不脫這個故事的套路，這么多年來，我覺得這些戲劇結構真是看著令人討厭，因為它足夠簡單，簡單到一目了然，但它又復雜到足以演繹得你看不懂的地步。《還珠格格》的故事套路很老，《傳聞中的陳芊芊》故事套路也不復雜，但就是這些經典的故事套路，卻總是演繹出了耳目一新的感覺，而這就不簡單。

　　（3）符合并提煉當下社會價值觀體系

　　正所謂一個時代有一個時代的審美體系，唐朝崇尚“胖為美”而宋朝則力主“瘦為美”，你說誰對誰錯，可能都是對的。只不過放在不同的時代浪潮里而已。作為這個時代的創作者，自然需要忠實地記錄和反映時代的脈搏，這樣你才能跟社會貼得更近，跟讀者變得更貼心。

　　這3點，每一個都不容易達到，尤其是這些都是相當于故事的基礎設施，而想要故事真正出彩，這些都是基本，卻不是決定要素。真正的核心要素，源自于作者對于故事人物的人性探索和把握。是非善惡，明辨忠奸，這個就更難了，哪怕是經歷了一輩子的80多歲的老人，也未見的能夠讀懂世事滄桑，人生百味。

　　話說到這里，至少說明了一個真理：雖然很努力的去寫一個故事，但想要這個故事成為經典，只能靠天意。因為這個過程真的是太難了。非人力所能設計。

　　當年《瑯琊榜》一出世，那可真是經典呀！反復看了很多遍，真的很難想象這是出自一位女子之手。而火遍東南亞的《大長今》也是一位女編劇寫得，哎，那也是經典之中的經典呀！或許，一段人生，一番感悟，一個故事，不過是機緣使然，并非人力可為！

　　然而借用《傳聞中的陳芊芊》的經典語錄：編劇愛自己筆下的每一個人物，無論好的還是壞的。那么作者自然也是，盡心盡力地寫好自己筆下的每一個故事，無論是好的還是不好的。

　　求收藏，求推薦！謝謝！

　　語之蘭

　　2020.9.17