劉辰翁（1232年-1297年），字會孟，別號須溪。又自號須溪居士、須溪農、小耐，門生后人稱須溪先生。[2]廬陵灌溪（今JX省JA市吉安縣梅塘鄉小灌村）人。南宋末年愛國詞人。

　　劉辰翁的愛國體現在兩個方面，第一，他借長短句寫了很多傷痛故國淪亡的詞；第二，《宋詩紀事》記載：“景定壬戌（1262年），廷試對策，忤賈似道，置丙第，以親老請濂溪書院山長。薦居史館，又除太學博士，皆固辭。宋亡，隱居卒。有《須溪集》。”

　　由此，我們可以了解到劉辰翁是一個有氣節的士人。他在南宋末年，對策直言，忤權奸賈似道，宋亡后，抗節不出仕，以遺民終老。他晚年過著貧困的生活，卻沒有怨言。如其在《讀杜拾遺百憂集行有感》中寫的，“陋巷簞瓢如素居，不管茅茨春雨濕”的清苦生活。

　　劉辰翁兼長詩、文、詞。《四庫提要》評其詩文，說：“其于宗邦淪覆之后，眷懷《麥秀》，寄托遙深，忠愛之忱，往往形于筆墨，其志亦多有可取者。”

　　南宋覆滅之后，有不少士人傷痛故國淪亡，借長短句抒發其《黍離》《麥秀》之悲，其中著名的士人有蔣捷、周密、張炎、王沂孫、劉辰翁等，而劉辰翁的詞作更有自身獨具的特點。

　　王沂孫借詠物寄懷，如《眉嫵》詠新月：

　　漸新痕懸柳，淡彩穿花，依約破初暝。便有團圓意，深深拜，相逢誰在香徑。畫眉未穩，料素娥、猶帶離恨。最堪愛、一曲銀鉤小，寶簾掛秋冷。

　　千古盈虧休問。嘆慢磨玉斧，難補金鏡。太液池猶在，凄涼處、何人重賦清景。故山夜永。試待他、窺戶端正。看云外山河，還老盡、桂花影。

　　該詞下半闕中的“太液池猶在，凄涼處、何人重賦清景。故山夜永。試待他、窺戶端正。看云外山河，還老盡、桂花影”等句，描寫了歷朝宋帝于池邊賞月的盛事清景，傷南宋滅亡，難以復興。

　　張炎與蔣捷是在敘述行蹤、描寫景物時隨筆流露出對故國的思念。如張炎的《月下笛》：

　　萬里孤云，清游漸遠，故人何處。寒窗夢里，猶記經行舊時路。連昌約略無多柳，第一是、難聽夜雨。謾驚回凄悄，相看燭影，擁衾誰語。

　　張緒。歸何暮。半零落，依依斷橋鷗鷺。天涯倦旅。此時心事良苦。只愁重灑西州淚，問杜曲、人家在否。恐翠袖、正天寒，猶倚梅花那樹。

　　這首詞的題序是：“孤游萬竹山中，閑門落葉，愁思黯然，因動《黍離》之感”。詞中的“天涯倦旅。此時心事良苦。只愁重灑西州淚，問杜曲、人家在否”數句。

　　又例如蔣捷的《瑞鶴仙·鄉城見月》：

　　紺煙迷雁跡。漸斷鼓零鐘，街喧初息。風檠背寒壁。放冰蜍飛到，絲絲簾隙。瓊瑰暗泣。念鄉關、霜蕪似織。漫將身、化鶴歸來，忘卻舊游端的。

　　歡極。蓬壺蕖浸，花院梨溶，醉連春夕。柯云罷弈。櫻桃在，夢難覓。勸清光，乍可幽窗相伴，休照紅樓夜笛。怕人間、換譜伊涼，素娥未識。

　　詞中的“漫將身、化鶴歸來，忘卻舊游端的”，及“怕人間、換譜伊涼，素娥未識”。皆是抒寫《黍離》之悲，雖怨抑凄涼，卻是含蓄醞藉。

　　劉辰翁痛傷故國之情，并不是與以上例舉的三位詞人一樣只有幾句表達亡國之痛，而是用中鋒重筆，整首詞都是抒寫亡國之痛，所以其詞格外具有感人的力量，能于沉痛悲苦中透發出激越豪壯之氣。

　　所謂中鋒重筆，是將手里的筆想象成一把刻刀，刀鋒即筆鋒，當刀鋒和刀柄在一條直線上運動時，刻刀才能將最大的力量發揮出來，才能真正做到“入木三分”。

　　例如《蘭陵王·丙子送春》：

　　送春去。春去人間無路。秋千外，芳草連天，誰遣風沙暗南浦。依依甚意緒。漫憶海門飛絮。亂鴉過，斗轉城荒，不見來時試燈處。

　　春去。最誰苦。但箭雁沈邊，梁燕無主。杜鵑聲里長門暮。想玉樹凋土，淚盤如露。咸陽送客屢回顧。斜日未能度。

　　春去。尚來否。正江令恨別，庾信愁賦。二人皆北去。蘇堤盡日風和雨。嘆神游故國，花記前度。人生流落，顧孺子，共夜語。

　　這首詞共三闋。上闋由“送春去”開頭，“人間無路”極寫辛酸悲咽。“斗轉城荒”訴說臨安陷落，“不見來時試燈處”尤有深意。中闋由“春去誰最苦”的設問，講述宋亡而愛國軍民最為痛苦的事實。“送客屢回顧”狀寫宋宮室被擄掠的凄慘境遇。下闋由“春去尚來否”的設問，暗示宋朝大勢已去，恢復無望。全詞凄絕哀怨，寄托很深。

　　該詞每段首句，“送春去。春去人間無路。”“春去。誰最苦。”“春去。尚來否。”蟬聯而下，一層深入一層，讀起來，仿佛聽到嗚咽之聲。三個段落中，都是按照“傷痛之余，惓念故國，是否還有復興的希望”，這個思想線索敘寫下去，并且都是用比興或借用古事。這正是作詞的藝術手法，若明顯直說，便索然無味了。

　　劉辰翁常借傷春、惜春來寫亡國之痛。如《山花子·春暮》：

　　東風解手即天涯。曲曲青山不可遮。如此蒼茫君莫怪，是歸家。

　　閶闔相迎悲最苦，英雄知道鬢先華。更欲徘徊春尚肯，已無花。

　　詞中“如此蒼茫君莫怪，是歸家。”“閶闔相迎悲最苦，英雄知道鬢先華”。俱是寫復國無望的傷痛。

　　總之，在南宋遺民傷痛亡國的詞作中，劉辰翁是用中鋒重筆，通首情意貫徹，不似張炎詞的旁敲側擊，隨時流露；他的詞中，雖然也常用比興，以古事喻今，但并不像王沂孫詞的深隱曲折。