姜夔字堯章，號(hào)白石道人，是南宋詞的大家，與辛稼軒風(fēng)格殊異而平分詞壇，南宋中葉以后的詞人，大抵分別受到辛、姜兩家的影響。

　　姜夔詩(shī)詞兼工，而且著有《白石道人詩(shī)說(shuō)》。姜夔作詩(shī)，最初是學(xué)江西派的，取法黃庭堅(jiān)，步趨惟謹(jǐn)，“一語(yǔ)噤不敢吐”，用了很多苦心，后來(lái)“始大悟?qū)W即病，顧不若無(wú)所學(xué)之為得。”（《白石道人詩(shī)集自序》）于是姜夔從黃詩(shī)中擺脫出來(lái)，自辟蹊徑，而歸本于自然。

　　姜夔論詩(shī)極重精思。其所著《詩(shī)說(shuō)》中說(shuō)：“詩(shī)之不工，只是不精思耳。不思而作，雖多亦奚為？”他又說(shuō)：“詩(shī)有四種高妙：一曰理高妙；二曰意高妙；三曰想高妙；四曰自然高妙。礙而實(shí)通，曰理高妙。出于意外，曰意高妙。寫出幽微，如清潭見(jiàn)底，曰想高妙。非奇非怪，剝落文采，知其妙而不知其所以妙，曰自然高妙。”前三種高妙，皆由苦思得來(lái)，至于“自然高妙”，則由奇返常，用思而不見(jiàn)痕跡，到爐火純青的境界了。姜夔論詩(shī)的見(jiàn)解，大概也是受到江西詩(shī)派的啟發(fā)。黃庭堅(jiān)、陳師道作詩(shī)，都貴立新意，用活法，而由精思悟入。

　　姜夔的詩(shī)，氣格清奇，得力江西；意境雋澹，本于襟抱；韻致深美，發(fā)乎才情。陳郁在《藏一話腴》中稱贊的詩(shī)是“奇聲逸響，率多天然，自成一家，不隨近體”。

　　姜夔在文學(xué)上最大的成就不在于詩(shī)而在于詞，他的詩(shī)僅是名家，而詞則是大家。在北宋時(shí)，作詞能開(kāi)拓新局面而發(fā)生影響者，當(dāng)推柳永、蘇軾、周邦彥，而在南宋，則是辛棄疾與姜夔。

　　姜夔在詞中開(kāi)拓的功績(jī)，在于他能以江西派的寫詩(shī)的方法運(yùn)用到詞作中，遂創(chuàng)造出一種清勁、拗折、雋澹、峭拔的境界，是以前的詞類中沒(méi)有的。所謂“清勁”，即是洗盡鉛華，用筆瘦折，氣格緊健。例如：

　　角招

　　為春瘦，何堪更繞西湖，盡是垂柳。自看煙外岫。記得與君，湖上攜手。君歸未久。早亂落、香紅千畝。一葉凌波縹緲，過(guò)三十六離宮，遣游人回首。

　　 猶有，畫(huà)船障袖，青樓倚扇，相映人爭(zhēng)秀。翠翹光欲溜，愛(ài)著宮黃，而今時(shí)候。傷春似舊，蕩一點(diǎn)、春心如酒。寫入?yún)墙z自奏。問(wèn)誰(shuí)識(shí)、曲中心，花前友。

　　長(zhǎng)亭怨慢

　　漸吹盡，枝頭香絮，是處人家，綠深門戶。遠(yuǎn)浦縈回，暮帆零亂向何許？閱人多矣，誰(shuí)得似長(zhǎng)亭樹(shù)？樹(shù)若有情時(shí)，不會(huì)得青青如此！

　　日暮，望高城不見(jiàn)，只見(jiàn)亂山無(wú)數(shù)。韋郎去也，怎忘得、玉環(huán)分付：第一是早早歸來(lái)，怕紅萼無(wú)人為主。算空有并刀，難剪離愁千縷。

　　這些詞都是清空如話，一氣旋折，辭句雋澹，筆力遒健，仔細(xì)玩味，與黃、陳詩(shī)有笙磬同音之妙。這在當(dāng)時(shí)是一種新風(fēng)格，與傳統(tǒng)的詞作重視婉媚柔厚有所不同。

　　唐、宋詞都是要唱的，所以必須注重音律。當(dāng)時(shí)詞人不一定都是精通音律的，宋代詞人中精通音律者，前有周邦彥，后有姜夔。

　　姜夔能自度曲，他對(duì)于音律斟酌研討的細(xì)致，在其所作《滿江紅》《徵招》《凄涼犯》《湘月》等詞序中可以考見(jiàn)。姜夔所以謹(jǐn)守音律，是要借音律的諧美來(lái)襯托詞中的情辭。所以他的詞作，音律極協(xié)，而又不損傷情辭之美。

　　姜夔一生未嘗仕宦，性情孤高，襟懷灑落，所以他在花中最喜歡梅花與荷花，屢見(jiàn)于詞，大概這兩種花最能象征他的為人。例如：

　　清波引（詠梅）

　　冷云迷浦。倩誰(shuí)喚、玉妃起舞。歲華如許。野梅弄眉嫵。屐齒印蒼蘚，漸為尋花來(lái)去。自隨秋雁南來(lái)，望江國(guó)、渺何處。

　　新詩(shī)漫與。好風(fēng)景、長(zhǎng)是暗度。故人知否。抱幽恨難語(yǔ)。何時(shí)共漁艇，莫負(fù)滄浪煙雨。況有清夜啼猿，怨人良苦。

　　念奴嬌（詠荷）

　　水且涸，荷葉出地尋丈，因列坐其下。上不見(jiàn)日，清風(fēng)徐來(lái)，綠云自動(dòng)。間于疏處窺見(jiàn)游人畫(huà)船，亦一樂(lè)也。朅來(lái)吳興，數(shù)得相羊荷花中。又夜泛西湖，光景奇絕。故以此句寫之鬧紅一舸，記來(lái)時(shí)、嘗與鴛鴦為侶。三十六陂人未到，水佩風(fēng)裳無(wú)數(shù)。翠葉吹涼，玉容銷酒，更灑菰蒲雨。嫣然搖動(dòng)，冷香飛上詩(shī)句。

　　日暮。青蓋亭亭，情人不見(jiàn)，爭(zhēng)忍凌波去。只恐舞衣寒易落，愁入西風(fēng)南浦。高柳垂陰，老魚(yú)吹浪，留我花間住。田田多少，幾回沙際歸路。

　　姜夔詞中所寫的梅與荷，并非常人所見(jiàn)的梅與荷，而是姜夔于梅與荷中攝取它們的特性，再以自己的個(gè)性融透于其中，說(shuō)他是寫梅與荷，還不如說(shuō)他是借梅與荷來(lái)寫自己的襟懷，所以意境深遠(yuǎn)，不同于泛泛詠物之作。

　　姜夔作詞，雖然開(kāi)創(chuàng)新途，影響后世，有其獨(dú)特的造詣，但也有不足之處。即姜夔詞中缺少北宋詞人佳作中的意蘊(yùn)豐融，精光四射。