ps:這幾日因家中有大事發生，故有幾天未更，見諒。

　　詞這種文學體式最能表達幽約細美之情，而具有幽約細美之情的人也更適宜于填詞。

　　有宋一朝，將詞人細分為四種：一、雖具另一種深情高韻，而不與此細美之境相合，于是能詩而不工詞，如王安石。二、有雄姿英氣，卓礫不群，而有時偶與此細美之情相契者，其人率于學術事功別有樹立，間作小詞，亦極精工，如范仲淹，文天祥。三、有深具此種細美之情，而仍有別的襟懷抱負者，其人寫詞可成名家，而兼有其他方面的成就，如歐陽修、蘇軾。四、具有悱惻善懷，靈心多感，其情思常回翔于此種細美凄迷之域者，則是純粹的詞人，如李煜、晏幾道、秦觀、周邦彥、姜夔、吳文英等皆是，而李易安也是。

　　李清照承襲父母二人的遺傳，靈襟秀氣，超越恒流，察物觀生，言哀涉樂，常在妍美幽約之境，感于心，出于口，不加矯飾，自合于詞，所謂自然的流露，或許李清照自己也不自知其所以然。

　　如《點絳唇·寂寞深閨》：

　　寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去。幾點催花雨。倚遍闌干，只是無情緒。人何處。連天衰草，望斷歸來路。

　　又如《如夢令·昨夜雨疏風驟》：

　　昨夜雨疏風驟。濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否。知否。應是綠肥紅瘦。

　　這兩首詞都是李清照少年時所作，但是婉美靈秀的韻致，純是自然的流露，并非刻意用力者所能及。

　　裴斐在其所寫的《別是一家詞》中，曾經把李清照的詞與李煜的詞進行比較，說明李清照詞的女性特色。

　　《虞美人·春花秋月何時了》李煜

　　春花秋月何時了？往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。

　　雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。

　　裴斐認為，這兩首詞都是寫國破家亡之感，但風格迥別。前者直瀉，后者婉轉；前者沉重，后者輕靈；前者粗獷，后者輕細柔。婉轉、輕靈、細柔，自是女性美。

　　又比如辛棄疾的《青玉案·元夕》：

　　東風夜放花千樹。更吹落、星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞。

　　蛾兒雪柳黃金縷。笑語盈盈暗香去。眾里尋他千百度。驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。

　　李清照《永遇樂·落日熔金》：

　　落日熔金，暮云合璧，人在何處。染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許。元宵佳節，融和天氣，次第豈無風雨。來相召、香車寶馬，謝他酒朋詩侶。

　　中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟楚。如今憔悴，風鬟霜鬢，怕見夜間出去。不如向、簾兒底下，聽人笑語。

　　辛棄疾和李清照的這兩首詞都是寫元宵佳節，但從整體結構、用辭遣句和情調上看，則有霄壤之別。稼軒詞豪，易安詞悲，情調自是不相同。易安之詞，其實感情激越，而妙在不著一字，含蓄委婉，全用鋪敘，此亦足見女性之細。

　　但凡是第一流的詩人，多是有理想，能超脫，用情而不溺于情，賞物而不滯于物。言情寫景，皆從高一層著筆，使讀者如游山水，于千巖競秀、萬壑爭流之中，常見秋云數片，飄渺天際。

　　即使是尋常寫景言情的詞作，李清照都是能從空際著筆，含蓄幽淡，造境清超，不滯于跡象。

　　如《如夢令·常記溪亭日暮》：

　　常記溪亭日暮。沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡。爭渡。驚起一灘鷗鷺。

　　李清照的詞作，早期靈秀，晚年沉健，則又因年、因境而異。如《聲聲慢》：

　　尋尋覓覓。冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急。雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

　　 滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘。守著窗兒，獨自怎生得黑。梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個、愁字了得。

　　這一首千古傳誦的杰作，最能見出李清照創新開辟的才能。其主要表現在兩個方面，一是善用疊字，二是能以尋常語度入音律。

　　由于李清照詞有這些突出的特長，所以她能在詞壇上獨樹一幟，形成所謂“易安體”。