李璟（916—961）字伯玉，初名景通。南唐列祖李升長子，在位十九年（943-961）卒，葬順陵，廟號元崇，后人稱南唐中主。其詞僅存四首，依次為：《應天長·一鉤初月臨妝鏡》一首，《望遠行·玉砌花光錦繡明》一首，以及《浣溪沙》（又作《攤破浣溪沙》，又稱《山花子》）二首（手卷真珠上玉鉤、菡萏香銷翠葉殘）。其中最為膾炙人口的是《攤破浣溪沙·菡萏香銷翠葉殘》，下面詳細說之：

　　攤破浣溪沙

　　菡萏香銷翠葉殘。西風愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚闌干。

　　開篇”菡萏香銷翠葉殘“一句，所用的名詞及述語，已經傳達出一種深微的感受。本來“菡萏”就是“荷花”，后者較為淺近通俗，而“菡萏”別有一種莊嚴珍貴之感。“翠葉”也是“荷葉”，而“翠葉”之“翠”字則有翠色之意，也讓人聯想到翡翠等珍貴之物，同樣傳達了一種珍美之感。在“菡萏”下綴以“香銷”二字，又在“翠葉”下綴一“殘”字，則詞人雖未敘寫自己的任何感情，而其對如此珍貴芬芳的生命的消逝的哀感，已盡在不言中了。

　　次句繼之以“西風愁起綠波間”，是寫珍美的生命其所處身的充滿蕭瑟傷感的環境。“西風”二字原已代表了秋季的肅殺凄清之感，其下又接“愁起綠波間”五字，這五字給人造成多種不同的聯想和效果：一則就人而言，則滿眼風波；再則就花而言，“綠波”原為其托身之所在，今則綠波風起，當然更有一種驚心的悲感和惶懼，故曰“愁起”。“愁起”者，既是愁隨風起，也是風起之堪愁。

　　上片最后一句“還與韶光共憔悴，不堪看”，是正式寫入了人的哀感。

　　詞的下片二句“細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒”，對上半片的呼應正在若斷若續不即不離之間。上半片景中雖也有人，但基本上卻是以景物的感發為主的，下半片則是寫已經被景物所感發以后的人的情意。“雞塞”者，雞鹿寨之簡稱也。《漢書·匈奴傳下》云：“又發邊郡士馬以千數，送單于出朔方雞鹿塞。”

　　“細雨夢回雞塞遠”，是思婦在夢中夢見征人，及至夢回之際，則落到長離久別的現實的悲感之中，而征人則遠在雞塞之外。至于“細雨”二字，則雨聲既足以驚夢，而夢回獨處，則點滴的雨聲又更足以增人之孤寒凄寂之情。然而思婦又將何以自遣乎？所以下面來接以一句“小樓吹徹玉笙寒”。以“小樓”的高迥，“玉笙”的珍美，“吹徹”的深情，而在同在一片孤寒寂寞之中，所以必須將此上下兩句合起來看，才能體會“細雨夢回”“玉笙吹徹”的苦想和深悲。

　　第三句“多少淚珠何限恨”，將前二句所炫染的悲苦之情，以特別質樸直白的敘述一瀉而出，正如引滿而發，一箭中的。而一發之后卻又戛然而止，把文筆一推，不復再作情語，而只以“倚闌干”三字做了結尾，遂使得前一句的“淚”與“恨”也都更有了一種悠遠含蘊的余味。

　　像這種搖蕩回環的敘寫，景語與情語既足以相生，遠筆與近筆又互為映襯，而在其間又沒有絲毫安排造作之意，只是如風行水流一任自然，這正是中主李璟特別富于風發遠韻的一個主要原因。李廷機在《全唐五代詞》中評論過這首詞是“字字佳，含秋思極妙”。確實，它布景生思，情景交融，其有很強的藝術感染力。