生查子·侍女動(dòng)妝奩

　　侍女動(dòng)妝奩，故故驚人睡。那知本未眠，背面偷垂淚。

　　懶卸鳳凰釵，羞入鴛鴦被。時(shí)復(fù)見(jiàn)殘燈，和煙墜金穗。

　　該詞創(chuàng)作時(shí)間約為唐大中十四年至廣明元年（860-880年）之間，詞人韓偓在南唐皇帝唐昭宗下任兵部侍郎等職，專寫女子裙裾脂粉之詞供皇帝娛樂(lè)，該詞收錄于《尊前集》。

　　這首詞構(gòu)思精密細(xì)致。開(kāi)篇二句寫誤以為入睡，到三四句寫發(fā)現(xiàn)未眠，是個(gè)轉(zhuǎn)折。五六句進(jìn)一步寫未眠的樣子及原因。結(jié)尾二句更進(jìn)一步寫失眠之苦。描寫步步深入，女主人孤眠之難，相思之深，也層層揭示。寫侍女的動(dòng)作與女主人懶卸妝有內(nèi)在因果關(guān)系，因?yàn)橹魅藨行秺y，才有侍女動(dòng)妝奩。前后安排，很有邏輯性。

　　這首詞描寫貴婦人既恃貴嬌懶，又相思害羞的心理十分細(xì)致。選用偷、懶、羞等形容婦人這種心理，極為精確。末二句以寫景作結(jié)，耐人品味。

　　韓偓才華橫溢，是晚唐著名詩(shī)人，被尊為“一代詩(shī)宗”。

　　韓偓的父親韓瞻與李商隱是同年進(jìn)士，又同為王茂元的女婿。李商隱稱贊韓偓“雛鳳清于老鳳聲”。

　　 要賞析韓偓的詞，必須先了解韓偓的詩(shī)。韓偓的詩(shī)受李商隱的影響，在某些方面有神似之處，而又有所發(fā)展。

　　清末吳汝綸評(píng)注韓偓《韓翰林集》，其子吳闿生作跋語(yǔ)云：“韓致堯?yàn)橥硖拼蠹遥嬷伊链蠊?jié)，亡國(guó)悲憤，具在篇章，而含意悱側(cè)。詞旨幽眇，有美人香草之遺，入陸務(wù)觀（陸游）、元裕之（元好問(wèn)）之所及。自來(lái)選詩(shī)者，罕有論列。嘗謂七言律詩(shī)，古今工者絕少，自杜公（杜甫）外，唐惟樊南（李商隱）、樊川（杜牧）及致堯三家，唐以后惟蘇（蘇軾）、黃（黃庭堅(jiān)）、陸（陸游）、元（元好問(wèn)）四家耳。”其言的確很有見(jiàn)地，并非過(guò)譽(yù)之詞。

　　韓偓詩(shī)的特點(diǎn)是感憤時(shí)事，報(bào)國(guó)無(wú)從，唐亡之后，常懷郁結(jié)。常以深微、沉郁、低徊、掩抑的筆法與情調(diào)以寓其隱痛。

　　韓斡的詞作傳世者僅有五首，內(nèi)容不過(guò)是閨怨離愁，并無(wú)深意，讀起來(lái)也沒(méi)有淵永的回味，較之他的詩(shī)作很不相同。

　　根據(jù)清人張惠言《詞選序》中說(shuō)，詞之為體，最易于“道賢人君子幽約怨悱不能自言之情，低徊要眇，以喻其致”。

　　韓偓的詩(shī)作，正是將其滄桑之痛，身世之悲的“幽約怨悱不能自言之情”寫于篇章中，而其詞卻未能表達(dá)這一種特殊的情思。

　　要想解答韓偓的詞為何未能利用“道賢人君子幽約怨悱不能自言之情，低徊要眇，以喻其致”這種功能，需要從詞體的發(fā)展變化中去探尋。

　　大凡每一種新文學(xué)體裁創(chuàng)建之后，需要經(jīng)過(guò)較長(zhǎng)時(shí)期的發(fā)展，在實(shí)踐中積累經(jīng)驗(yàn)，才能夠充分發(fā)揮此種新題裁的功能。

　　晚唐人填詞還沒(méi)有這種經(jīng)驗(yàn)與體會(huì)，當(dāng)然更不會(huì)有意識(shí)的去做，這種功能是在兩宋三百年詞人不斷嘗試中得到的。宋詞中許多杰作也能做到這樣，形成詞體的特美與特長(zhǎng)，為后世作者樹(shù)立楷模。

　　韓偓填詞時(shí)，也不過(guò)只是按照當(dāng)時(shí)一般文人的想法，作為應(yīng)歌之作，偶爾嘗試，他自然不會(huì)想到將其故國(guó)滄桑之痛，身世淪落之悲，寫入詞中。