三、周邦彥的詠物詞

　　周邦彥作為北宋創作詠物慢詞最多的作家(共創作詠物詞二十三首)，是詠物詞發展史上的一個關鍵人物。

　　周邦彥善于長調慢詞，他的長調詠物詞，安排巧思獨特，往往將順敘、倒敘和插敘錯綜結合，時空結構上體現為跳躍性的回環往復式結構，過去、現在、未來，我——對方的時空場景交錯疊映，章法嚴密而結構繁復多變。即他的長調詠物詞所采取的布局結構，不同于以往任何詞人，其情感的表達隱微曲折，纏綿往復。

　　例如《六丑·薔薇謝后作》：

　　正單衣試酒，悵客里、光陰虛擲。愿春暫留，春歸如過翼。一去無跡。為問花何在，夜來風雨，葬楚宮傾國。釵鈿墮處遺香澤。亂點桃蹊，輕翻柳陌。多情為誰追惜。但蜂媒蝶使，時叩窗隔。

　　 東園岑寂。漸蒙籠暗碧。靜繞珍叢底，成嘆息。長條故惹行客。似牽衣待話，別情無極。殘英小、強簪巾幘。終不似一朵，釵頭顫裊，向人欹側。漂流處、莫趁潮汐。恐斷紅、尚有相思字，何由見得。

　　這首詞并非泛泛詠落花，而是抒發對花落后的“追惜”之情，更是對自己“光陰虛擲”的“追惜”之情。

　　該詞上片抒寫春歸花謝之景象，下片著意刻畫人惜花、花戀人的生動情景。全詞筆觸細膩，融情于景，構思精巧，回環曲折。

　　開篇二句，“正單衣試酒，悵客里、光陰虛擲”，點明時令、主人公身份，抒發惜春心情。

　　“試酒”，周密《武林舊事》卷三：“戶部點檢所十三酒庫，例于四月初開煮，九月初開清，先至提領所呈樣品嘗，然后迎引至諸所隸官府而散。”“正”字、“悵”字直貫全篇。

　　“愿春暫留，春歸如過翼，一去無跡。”“過翼”，以鳥飛作比喻，形容春歸之迅速，這三句一句一轉：“愿春暫留”，表示不忍“虛擲”，珍惜春光；“春歸如過翼”，春不但不留，反而逝如飛鳥，竟成“虛擲”；“一去無跡”，不僅快如飛鳥，更無影無蹤。“一去”二字，直說到盡頭，不留余地。隨著句意，惜春之情愈轉愈深。周濟在《宋四家詞選》中說：“十三字千回百折，千錘百煉，以下如鵬羽自逝”。

　　作者在表達了春易逝，應惜春的感慨后，接著提出：“為問花何在？”

　　譚獻在《詞辨》卷一中曰：“‘為問’”三句，搏兔用全力”。

　　陳廷焯在《白雨齋詞話》中指出：“此處點醒題旨，既突兀，又綿密，妙只五字束住，下文反復纏綿，更不糾纏一筆，卻滿紙羈愁抑郁，且有許多不敢說處，言中有物，吞吐盡致”。

　　其實，從下句“夜來風雨”至上片結束，皆從此一問而出，振起全詞。

　　“夜來風雨，葬楚宮傾國”二句，正面寫落花。“以美人比落花，唐代即有。沈亞之《異夢錄》：“王炎夢游吳，同葬西施。”韓偓《哭花》詩：“若是有情爭不哭，夜來風雨葬西施。”這三句既寫因夜來風吹雨打，使落花無家，更寫由于落花是無家的，所以雖有傾國之美姿，也得不到風雨的憐惜。這里是人與花融合來寫，以花之遭際喻羈人無家、隨處飄零之身世。這三句一開一合，一起一伏，很好地表達了詞人內心的矛盾與苦悶。

　　“釵鈿墮處遺香澤”以下六句，盡情寫薔薇謝后的飄落情況。“釵鈿墮處遺香澤”，這里化用徐夤《薔薇》詩：“晚風飄處似遺鈿”句意。

　　“亂點桃蹊，輕翻柳陌”，落花飄零是慘景，而以“桃蹊”、“柳陌”來襯托，卻顯得極有情致。接下側寫一筆：“多情為誰追惜？”“為誰”，即誰為。春去花殘，不再有多情追惜之人了。“但蜂媒蝶使，時叩窗隔”二句一轉，蜂蝶無知，不知“追惜”，然而它們卻以媒人、使者的身分“時叩窗隔，似乎在提醒室中人去“追惜”。

　　下片開篇二句“東園岑寂，漸蒙籠暗碧”，起襯托作用，以引起下文。詞人不忍辜負蜂蝶之“時叩窗隔”，于是走出房間，來到東園，只見園內花事已過，碧葉茂盛，一片“花落”后“岑寂”的景象，也是“光陰虛擲”、春天“一去無跡”的實況。

　　“靜繞珍叢底，成嘆息，”寫人惜花。“成嘆息”三字總括一切，承上啟下。

　　“長條故惹行客，似牽衣待話，別情無極”三句，為一嘆，寫花戀人。

　　“殘英小、強簪巾幘。終不似一朵，釵頭顫裊，向人欹側“四句，為二嘆。

　　最后三句“漂流處、莫趁潮汐。恐斷紅、尚有相思字，何由見得”，為三嘆。

　　這三嘆既是慨嘆花之今不如昔，更是慨嘆自己的“光陰虛擲”、“人老珠黃”，詞句中充滿無可奈何的感情。

　　周濟在《宋四家詞選》中評這三嘆，“不說人惜花，卻說花戀人。不從無花惜春，卻從有花惜春。不惜已簪之‘殘英’”。

　　譚獻《詞辯》卷一說：“結筆仍用逆挽，此片玉之所獨”。

　　《六丑·薔薇謝后作》這首詞充分顯示了周邦彥的詠物詞章法回環往復，綿密婉轉，吞吐而不放縱的特點。