二、大量創(chuàng)作慢詞的第一人——柳永〈一〉

　　如果說(shuō)最早創(chuàng)作長(zhǎng)調(diào)慢詞的是杜牧，大量創(chuàng)作慢詞的第一人則是柳永。

　　柳永，（約987年—約1053年）北宋著名詞人，婉約派代表人物。漢族，崇安（今福建武夷山）人，原名三變，字景莊，后改名永，字耆卿，排行第七，又稱(chēng)柳七。

　　由于在仕途上不得意，柳永的社會(huì)地位較低，不能與晏殊、歐陽(yáng)修等上層的士大夫相比。其次，柳永一生浪跡江湖、流連于市井青樓之中，與下層百姓的關(guān)系，尤其是與市井歌兒舞女和樂(lè)工的關(guān)系十分密切，許多詞就是為她們寫(xiě)的。第三，由于他的才干不能在政治上發(fā)揮，就把精力主要放在詞的創(chuàng)作上，因此他成了北宋第一個(gè)專(zhuān)力于歌詞創(chuàng)作的詞人。柳永詞的內(nèi)容和風(fēng)格特點(diǎn)、以及他對(duì)宋詞發(fā)展所作的貢獻(xiàn)，都與他的生平經(jīng)歷有著密切的關(guān)系。

　　由于慢詞的篇幅較大，字?jǐn)?shù)較多，并且其音律的轉(zhuǎn)折變化較小令要困難繁復(fù)得多。因此，一般對(duì)音樂(lè)沒(méi)有什么修養(yǎng)的士大夫?qū)β~便除了“不屑”以外，同時(shí)也“不敢”輕于一試。因?yàn)榱劳ㄒ袈桑议L(zhǎng)期混跡于市井，與歌妓樂(lè)工交往，熟悉新興的流行音樂(lè)。于是，他或采用市井新聲，或改造舊曲，創(chuàng)制了大量的新詞調(diào)。《樂(lè)章集》存詞二百一十多首，使用詞調(diào)達(dá)一百三十曲以上，除少數(shù)沿用唐五代舊曲外，多是新調(diào)。

　　在他創(chuàng)制的新詞調(diào)中，慢詞又占了很大的比例。柳永之前長(zhǎng)期占據(jù)詞壇主流的詞調(diào)是小令，少則二、三十字，多則五、六十字。柳永創(chuàng)作的慢詞一般都在90字以上，如《長(zhǎng)相思》詞調(diào)，在唐五代本是雙調(diào)36字，柳永則度為雙調(diào)103字。《浪淘沙》本有雙調(diào)28字和54字兩體，柳永則衍為三疊135字；柳永自制的慢詞如《戚氏》更長(zhǎng)達(dá)三疊212字。慢詞篇幅增長(zhǎng)，容量增加，為詞的表現(xiàn)能力的提高和表現(xiàn)范圍的拓展提供了文體條件。

　　本來(lái)詞在最初流入士大夫手中之時(shí)，所寫(xiě)的原不過(guò)只是歌筵酒席間的艷曲，歌詞的主題也大多只不過(guò)是些對(duì)于美女和愛(ài)情的描摹敘寫(xiě)。關(guān)于這一點(diǎn)柳永也并非例外，然而柳永所寫(xiě)的美女愛(ài)情，卻表現(xiàn)出了與士大夫所寫(xiě)的美女愛(ài)情完全不同的另外一種意境和風(fēng)格。

　　溫、韋、晏、歐所寫(xiě)的詞，是以詩(shī)化的語(yǔ)言所表達(dá)的一種已經(jīng)詩(shī)化了的人物和感情。柳永所寫(xiě)的則是以鋪陳的長(zhǎng)調(diào)，用通俗和坦率的語(yǔ)言，來(lái)敘寫(xiě)市井間歌伎舞女的現(xiàn)實(shí)的感情和生活。王灼在其《碧雞漫志》卷二中評(píng)價(jià)柳永的詞說(shuō)：“淺近卑俗，自成一體；不知書(shū)者尤好之。予嘗以比都下富兒，雖脫村野，而聲態(tài)可憎。”李清照也說(shuō)柳詞：“雖協(xié)音律，而詞語(yǔ)塵下。”由此可見(jiàn)，多數(shù)文人對(duì)柳詞共有的印象是俚俗塵下。同時(shí)，他們也承認(rèn)柳詞有兩點(diǎn)長(zhǎng)處值得注意，一是音律美，一是鋪敘詳。劉熙載在《藝概·詞概》中批評(píng)柳詞“風(fēng)期未上”的同時(shí)，也曾贊美柳詞“細(xì)密而妥溜，明白而家常，善于敘事，有過(guò)前人。”這些優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)是源自柳永敢于和善于運(yùn)用俗曲慢詞的樂(lè)調(diào)。

　　各位觀(guān)者：欲知詳情，且待在下，明日細(xì)細(xì)舉出詞例，以共探討。