（二）從“啟后”方面來看：

　　受周邦彥詞作影響的三種不同類型的代表：

　　 1、史達祖。史達祖是全以清真為師法的追隨者，不過較周詞為尖巧，少周詞之深厚。戈載《宋七家詞選》中曾云：“周淸真善運化唐人詩句，最為詞中神妙之境，而梅溪亦擅其長，筆意更為相近。”陳廷焯《白雨齋詞話》卷二亦云：“梅溪《東風第一枝·立春》，精妙處竟是清真高境。”

　　東風第一枝吳文英

　　草腳愁蘇，花心夢醒，鞭香拂散牛土。舊歌空憶珠簾，彩筆倦題繡戶。黏雞貼燕，想立斷、東風來處。暗惹起、一掬相思，亂若翠盤紅樓。

　　今夜覓、夢池秀句。明日動、探花芳緒。寄聲沽酒人家，預約俊游伴侶。憐它梅柳，乍忍俊天街酥雨。待過了一月燈期，日日醉扶歸去。

　　又云：“梅溪詞如：‘碧袖一聲歌，石城怨、西風隨去。滄波蕩晚，菰蒲弄秋，還重到、斷魂處。’沉郁之至。又‘三年夢冷，孤吟意短，屢煙鐘津鼓。屐齒厭登臨，移燈后、幾番涼雨’。亦居然美成復生。”

　　 2、姜夔與吳文英兩家，則是自周詞變化而出者，只不過姜、吳二人變化之途徑，則又各有不同。

　　姜夔是自周詞出而轉向清峻峭拔的作者。陳廷焯《白雨齋詞話》卷二曾云：“頓挫之妙，理法之精，千古詞宗，自屬美成；而氣體之超妙，則白石獨有千古，美成亦不能至。”陳廷焯《白雨齋詞話》卷一曾說：“美成《夜飛鵲》‘何意重經前地，遺鈿不見，斜逕都迷。兔葵燕麥，向殘陽、欲與人齊。但徘徊班草，欷歔酹酒，極望天西。’哀怨而深雅。白石《揚州慢》一闕，從此脫胎，超處或過之，而厚意微遜。”

　　揚州慢姜夔

　　淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。過春風十里。盡薺麥青青。自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏，清角吹寒。都在空城。

　　杜郎俊賞，算而今、重到須驚。縱豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲。念橋邊紅藥，年年知為誰生。

　　陳匪石《宋詞舉》則以為姜詞的《暗香》有出于周詞《六丑》之處，曰：“白石《暗香》結句雖極模仿之能事，而比《六丑》猶嫌滯相，且嫌吃力矣。”

　　吳文英則是自周詞出而轉向語言通俗自然的作者。沈義父《樂府指迷》即曾云：“夢窗深得清真之妙。”陳銳在《袌碧齋詞話》中說：“夢窗變美成之面貌，而煉響于實。”陳洵《海綃說詞》評吳文英之《解蹀躞》一闕，則謂其：“通體渾化，欲學清真，當先識此種。”

　　解蹀躞吳文英

　　醉云又兼醒雨，楚夢時來往。倦蜂剛著梨花、惹游蕩。還作一段相思，冷波葉舞愁紅，送人雙槳。

　　暗凝想。情共天涯秋黯，朱橋鎖深巷。會稀投得輕分、頓惆悵。此去幽曲誰來，可憐殘照西風，半妝樓上。

　　又評吳文英的《惜秋華》說：“將此詞與清真《丹鳳吟》并讀，宜有悟入處，則周，吳之秘亦傳矣。”

　　惜秋華吳文英

　　細響殘蛩，傍燈前、似說深秋懷抱。怕上翠微，傷心亂煙殘照。西湖鏡掩塵沙，翳曉影、秦鬟云擾。新鴻，喚凄涼、漸入紅萸烏帽。

　　江上故人老。視東籬秀色，依然娟好。晚夢趁、鄰杵斷，乍將愁到。秋娘淚濕黃昏，又滿城、雨輕風小。閑了。看芙蓉、畫船多少。

　　丹鳳吟周邦彥

　　迤邐春光無賴，翠藻翻池，黃蜂游閣。朝來風暴，飛絮亂投簾幕。生憎暮景，倚墻臨岸，杏靨夭斜，榆錢輕薄。晝永惟思傍枕，睡起無憀，殘照猶在亭角。

　　況是別離氣味，坐來但覺心緒惡。痛引澆愁酒，奈愁濃如酒，無計消鑠。那堪昏暝，簌簌半檐花落。弄粉調朱柔素手，問何時重握。此時此意，長怕人道著。

　　 3、除以上三名詞作者以外，其他南宋末期詞人，如周密、陳允平、張炎諸人，其長調之作，在煉字、造句、謀篇各方面，也都或多或少地受過周邦彥詞的影響。

　　所以，從整個詞史的演進來看，從兩宋眾多的詞作者中推選出一位，能如杜甫之“轉益多師”，在技巧功力方面集前人之大成，又以其精深博大為后世開出無限法門的作者，恰如王國維在《清真先生遺事》中所說：“北宋人如歐、蘇、秦、黃，高則高矣，至精工博大，殊不逮先生。”又說：“詞中老杜則非先生不可”也。