4、善于煉字，妥貼工穩。

　　所謂煉字，就是古典詩歌創作中一種常見的印象，即關于語句字詞的揣摩。

　　古人在寫詩（詞）過程中常常傾注較多心力在幾個或者一兩個字上，正是這幾個或一兩個字讓全詩意境飛出，情感表達更為徹底，也使詩歌有了一種言有盡而意無窮的藝術效果。

　　王國維在《人間詞話》中說：“‘紅杏枝頭春意鬧’，著一‘鬧’字而境界全出。‘云破月來花弄影’，著一‘弄’字而境界全出矣。”“鬧”與“弄”帶來的藝術效果，恰是古人煉字的結果。

　　例如，周邦彥的《望江南》：

　　游妓散，獨自繞回堤。芳草懷煙迷水曲，密云銜雨暗城西。九陌未沾泥。桃李下，春晚未成蹊。墻外見花尋路轉，柳陰行馬過鶯啼。無處不凄凄。

　　詞中“芳草懷煙迷水曲，密云銜雨暗城西”中的“懷”字和“銜”字，屬于古詩詞煉字藝術中較為常見的詞性——動詞。

　　再比如周邦彥的《氐州第一》

　　波落寒汀，村渡向晚，遙看數點帆小。亂葉翻鴉，驚風破雁，天角孤云縹緲。官柳蕭疏，甚尚掛、微微殘照？景物關情，川途換目，頓來催老。

　　漸解狂朋歡意少，奈猶被、絲牽情繞。座上琴心，機中錦字，覺最縈懷抱。也知人、懸望久，薔薇謝，歸來一笑。欲夢高唐，未成眠、霜空已曉。

　　詞中“亂夜翻鴉，驚風破雁”中的“翻”字和“破”字，“翻”字由“亂葉”引出，“破”字由“驚風”引出，生動準確。

　　 5、精于音律，有清濁抑揚之美。

　　《宋史·文苑傳》曾稱周邦彥“好音樂，能自度曲。”《清真先生文集序》亦謂其“性好音律，如古之妙解，‘顧曲’名堂，不能自已”。而且凡周邦彥所創之調，其平仄聲律大多極為嚴格。

　　張炎《詞源》卷下曾記敘其事，謂：“崇寧立大晟府，命周美成助人討論古音。審定古調。”又謂：“美成諸人又復增演慢曲引、近，或移宮換羽，為三犯、四犯之曲。按月律為之，其曲遂繁。”更可見周邦彥不僅精于音律，更好用古開新，創為繁難之曲調。

　　如《六丑》：

　　正單衣試酒，悵客里光陰虛擲。愿春暫留，春歸如過翼，一去無跡。為問花何在？夜來風雨，葬楚宮傾國。釵鈿墮處遺香澤。亂點桃蹊，輕翻柳陌，多情為誰追惜？但峰媒蝶使，時叩窗槅。

　　 東園岑寂，漸蒙籠暗碧。靜繞珍叢底，成嘆息。長條故惹行客。似牽衣待話，別情無極。殘英小，強簪巾幘；終不似、一朵釵頭顫裊，向人欹側。漂流處，莫趁潮汐。恐斷紅尚有相思字，何由見得。

　　該詞乃犯六調之多。所謂“犯調”者，蓋皆以不同之宮調相犯，非精于音律者不能創制，且“犯調”大多極難歌唱。

　　再如《蘭陵王》：

　　柳陰直，煙里絲絲弄碧。隋堤上、曾見幾番，拂水飄綿送行色。登臨望故國，誰識京華倦客？長亭路，年去歲來，應折柔條過千尺。

　　閑尋舊蹤跡，又酒趁哀弦，燈照離席。梨花榆火催寒食。愁一箭風快，半篙波暖，回頭迢遞便數驛，望人在天北。

　　凄惻，恨堆積！漸別浦縈回，津堠岑寂，斜陽冉冉春無極。念月榭攜手，露橋聞笛。沉思前事，似夢里，淚暗滴。

　　周邦彥在該詞注明“越調”，應該是“越調犯正宮”之二十四拍之曲。

　　“似夢里，淚暗滴”全用仄聲的兩個三字句，更有“凄惻，恨堆積”，兩字一句和三字一句之短韻，還有“誰識京華倦客”之“識”字的句中韻。至于《蘭陵王》一調之難歌，據毛幵之《樵隱筆錄》說：“至末段聲尤激越，唯教坊老笛師能倚之以節歌。”