一百多年過去了，畫卷到了明代畫家沈周的手上。名家與名畫相遇的剎那，火光雷電。沈周仿佛靈魂出竅，呆立畫前。他反復欣賞，摩掌贊嘆，在畫卷上題跋，題了又題，總覺得不合適。

　　于是沈周將畫卷交給一朋友來題跋。誰知朋友的兒子見利忘義，偷偷將畫卷賣掉了。

　　又過去一百多年，《富春山居圖》多次流轉，到了明末畫家董其昌手里。火光雷電的剎那再次重演。41歲的董其昌像孩子一般驚呼：“吾師乎，吾師乎，一丘五岳，都具是矣。”并將此畫視為人間寶物，保存了下來。

　　董其昌晚年，將《富春山居圖》以高價賣給了宜興收藏家吳之矩。吳之矩臨死前，又將此圖傳給了兒子吳問卿。

　　自從得到《富春山居圖》，吳問卿就一直處于如癡如醉的狀態。飲茶帶著它，吃飯帶著它，睡覺也帶著它，恨不得將它變成身體的一部分。

　　不僅如此，吳問卿還花巨資為《富春山居圖》造了一個樓，喚作“云起樓”。樓中藏圖的那間屋子特意臨水而建以防火災。

　　然而，明亡清興，戰事席卷而來，吳問卿無奈加入了逃命人群。驚慌失措的那一刻，他不管家中其他珍寶，冒著生命危險將《富春山居圖》帶了出來。

　　吳問卿臨死前，實在放不下《富春山居圖》。經過千思萬慮，他作出一個令家人驚訝不已的決定：要此畫為他火殉。吳問卿奄奄一息時，命侄兒取來《富春山居圖》。火點起來了，畫被投入火苗中，吳問卿帶著滿足的笑容死去……

　　吳問卿剛一閉眼，他侄兒以極快的速度撈出了此畫。

　　但是，經此劫難的《富春山居圖》，起首一段已燒去，中間燒出幾個連珠洞，并斷成一大一小兩段。從此，小段被稱作《剩山圖》；大段保留了原畫主體部分，被稱作《富春山居圖》無用師卷。

　　到了乾隆時期，《富春山居圖》實在太有名了，雅好書畫的乾隆一直想得到它，便以皇帝之威儀征召此畫。

　　乾隆十年（1745年），一幅《富春山居圖》被征入宮。乾隆見到后，反復鑒賞琢磨，認為此畫筆墨蒼古、溪壑天成，確系黃公望真跡。從此，他對該圖格外珍愛。

　　不料，就在乾隆十一年，又一幅《富春山居圖》進宮了。

　　天津富商安歧家道中落，將《富春山居圖》等舊藏賣給了清宗室傅恒。

　　傅恒就把它獻給了乾隆。這夜，好奇的乾隆秉燭而觀，細看這一幅《富春山居圖》的筆意、題跋，覺得不凡。

　　乾隆又叫內侍拿出去年那幅來對比，研究了半天，他說新進宮的這幅是假的，但覺得畫得實在太好，就被作為贗品留下了，并命大臣在上面寫了一段他的“御識”。

　　殊不知，新進宮的的正是真跡《富春山居圖》無用師卷，由吳洪裕后人之手，經數次轉賣，最終被安歧買到。

　　但這幅畫卻因禍得福，因為畫上除了那段“御識”外，再沒有留下其他“御筆”，而另一幅被乾隆認為是真的《富春山居圖》則在1745年至1794年的50年間，被乾隆在畫上題跋54次，長長短短印鑒累累，幾無空隙處，整個畫面被破壞殆盡。

　　這一不朽巨作得以躲過“毀容”一劫，可謂離奇大幸。而那個假卷因為題款為“子明隱君將歸錢唐”，而被后人稱為《富春山居圖》子明卷。