理行的來講，其實，網絡文學的版quan合tong，已經相當規范，著作Q人shen權歸作者，著作Q財CHAN權，轉移或授權給簽約方（往往是網絡文學網站、出版機構，還有少部分影視公司、YOU戲公司和漫畫動M公司），通過簽約方運營作品的數字、有聲、出版、漫畫動M、YOU戲、影視和海外版權，賺取收益，再跟作者，按照約定比例來分成。

　　這是相對于絕大多數作者來講，所適用的純FEN成的合TONG。而相應的，已經具備一定知名度的重點及以上大神、白JIN大神的作者，還能獲得數額不等的預FU稿CHOU，或者在著ZOU權財CHAN權的十三項Q利上，進行特別約定，保留某些特定BAN權。

　　這樣的作品版Q合ZUO，符合國家FA律規定，也符合行業通識，既兼顧普遍，也照顧優秀。同時，也考慮到轉移或授權給簽約方（往往是網絡文學網站、出版機構，還有少部分影視公司、YOU戲公司和漫畫動M公司），這些簽約方不是GONGYI機構，而是需要YIN利的市場化的企業這個角度來講。

　　目前來講，版Q合同，并不是網絡文學的重中之重，和所謂的急待解決的問題，因為，它本身不是問題，而是延續多年的正常作品的市場化運作。

　　因此，閻老師之前提的網絡文學內容發布時作家作者習慣性的將自己認為有問題的詞，拿*號，或者方框來來代替的問題、打JIE網絡文學D版，就特別具備現實意義和實際意義。只有網絡文學存在這種代替現象，這會造成不完全的閱讀，如果你長期閱讀，倒也沒什么影響，但對于“新入行”的讀者，甚至我們出版社的老編審，權威專JIA，都會覺得不可思議。這個主要以地名、人名為主，不是個例。

　　建議網絡文學作家作者在寫作時，重視這個問題，盡可能避免有問題的詞的使用，以造成這種不完全閱讀的現象。比如，臟話，肯定是不能用的。將臟話打成*號或者方框更是不提倡。

　　而網絡文學D版，客觀的講，85%以上的讀者，都是看D版的。如果網絡文學D版能夠得到有效遏止，那么，網絡文學網站和作者的SHOU益，會改善好多，SHOU益增加四五倍不止。特別尤其是對于絕大多數非大神的網絡文學作家作者而言。

　　網絡文學作家作者的收RU情況，幾乎比所有行業，都要金字塔得多。真正高收RU了，只有兩三百人，剩下的1700多萬網絡文學作家作者，超過99%的都是沒有SHOU入的，剩下的一年到頭，也就是幾百幾千計數罷了。

　　陳老師提出的：探索GUO有ZI本進RU網絡文學平臺的多種形式和途徑，明晰網絡作家的社會職YE身份，協調處理網絡作家與網絡文學平臺的QUAN益關XI，嚴厲打JIE網絡文學D版，單獨設立全GUO行網絡文學jiang等都是務實，行之有效，而想讓網絡文學，乃至ZG文學未來更美好的可執行行的建議。

　　縱觀當前對ZG網絡文學的爭議，甚至一些別有用心的各類評論，比如，就有人提議，是不是不要把網絡文學做為一個單獨的分類拿出來講，一統為文學，就行了。顯然，這個觀點也是不對的，因為，文學除了體題裁，其實，載體和媒介，那也是相當重要的。

　　而對于網絡文學網站、網絡文學作家作者，甚至從業者的處罰問題，我認為，應該發現一例，就嚴處一例，這樣，才能促進網絡文學健康發展。

　　當然，我認為，也有人在抹黑網絡文學，不排斥背后其他因素，最近10年以來，ZG網絡文學出HAI順利，影響越來越大，成為能夠跟M國電影、R本動M、H國HANJU并稱的四大世界新WEN化現象。

　　最后，要將背德出問題的網絡文學從業者跟網絡文學行業分隔開談，不能混為一談。（本文為2019年9月接受某MEITI采F時的回答。）