一、首先來談一談網絡文學發展前景的七個顯著特征：

　　1.網絡文學成為出版、有聲、影視游戲動漫等文化衍生品改編的主力JUN

　　20年來，從呱呱墜地到煥發生機，從飽受質疑到擁有一席之地；從生意到生態，從“碼”出來的江HU到發力影視、有聲、動漫全產業鏈……Z國網絡文學以令人驚詫的速度，成長為出版、有聲、影視游戲動漫等文化衍生品改編的主力JUN，各項改編取材網絡文學，均達到了70%以上的內容來源。

　　2.Z國網絡文學海外輸出漸行漸遠

　　不論是創作者陣容、讀者受眾群，還是作品規模、文學活力，甚至衍生產品開發等各方面，Z國龐大的網絡文學體量，堪與好LAI塢大PIAN、RI本動漫、HAN劇相提并論，被稱為“世界新四DA文化奇觀”。

　　Z國網絡文學走出海外，逆時崛起，成為人類文學發展史上一道獨特風景。與2010年之前，風行東南亞、GANGAOTAI地區不同，這一陣Z國網絡文學襲卷之風，遍布全球。據不完全統計，自發翻譯并分享Z國網絡小說的海外SHE區、網站已逾百家，讀者遍布東南亞、RI韓、美國、英國、法國、俄羅斯、土耳其等20多個國家和地區，被翻譯成十幾種語言。根據澎湃與Alexa提供的數據，僅WuxiaWorld網站就擁有近400萬RI活躍用戶，讀者分布在全球100多個國家和地區，用戶數排在前五位的國家分別是美國、菲律賓、加拿大、印尼和英國，北美讀者約占三分之一。

　　3.網絡文學進RUIP時代

　　20年，網絡文學從PC時代、APP時代、新媒體時代，一躍進RUIP時代。

　　網絡文學創作，已經不單單考量數字閱讀一方面收入，而是綜合從數字、有聲、出版、海外、影視、游戲、動漫、周邊產品等全產業鏈角度考量。IP時代，從2015年大量影視劇集由網絡小說改編播出開啟，一直持續至今。

　　4.網絡作家已經形成了一個新的SHE會QUN體

　　網絡作家目前80%是40歲以下青年人，85后是主力JUN，90后是中堅力量，00后已嶄露頭角，具有持續創作的年齡優勢。

　　網絡作家分布廣泛，遍及全GUO，主體70%以上生活在二三四線城市，這和其他領域人才分布有明顯差異，人才隊伍結構合理，且形成梯隊。

　　網絡作家中的佼佼者70%以上具有大學及以上學歷，作者身份結構多元化，能為網絡文學行業發展持續不斷造血。

　　網絡文學原創隊伍資源豐沛，可持續行發展有保證，網絡文學前景堪好。可以說，網絡作家已經形成了一個新的SHE會QUN體。

　　5.網絡作家收入懸殊，頭部效應明顯

　　不可否認的是，網絡作家的收入，明顯呈現出金字塔形結構。塔尖上的網絡作家不到300人，年收入在百萬以上，最尖端的十幾個人，像唐家三少、南派三叔等，已經擁有自己的公司，介入網絡文學行業投ZI。這些網絡作家的收入，占到了整體網絡作家收入的90%以上還多。

　　而年收入在30萬到100萬之內的作者約在千人左右，年收入幾萬元到30萬之內的作者約3000人左右。另外，還有多達六七萬的作者每月只有幾百到幾千塊的收入。除此之外的網絡作者，幾乎沒有收入，或者收入極其不穩定。

　　但這些網絡作家，只能分享剩余10%的收入。

　　6.網絡文學作品題材當前創作特點

　　歸納到寫作本身，約35.8%網絡作家主要作品字數在100到200萬字，主要作品超過200萬字作家占20%以上，主要作品低于30萬字的網絡作家比例僅在12%左右。通常，玄幻類字數最多，言情類字數較少。

　　目前看來，玄幻類、仙俠類和都市類仍是主要創作類型，現SHI題材作品受讀者關注程度近兩年一直在上升。女頻作品在影視改編和圖書出版方面成績突出，SHW會關ZHU度極高。

　　幻想類作品占有很大比重，這一類作品的創作資源也是整個網絡文學作品的資源，從內容上分為三大類，一是從Z國古老文化傳統中XI收營養，像《山海經》、《封神榜》、《七俠五義》、《西游記》、《紅樓夢》等，二是從西方科幻奇幻中尋找靈感，像《指環王》、《哈利·波特》、《冰與火之歌》等。第三類是近兩年流行的二次元，實質上是RI本動漫延伸演化而來的。

　　網絡文學還有一個顯著特點，作品一般不采用悲劇故事模式，男行作品中的主角往往都是DDI層SHE會小人物通過奮斗獲得成功的典型，在他們人物形象上有強烈的獨LI意識、自我意識和平DENG意識。女行向故事中的主角多是在磨難中不屈不撓最終獲得美好愛情的，尤其是古言小說中的女主角。改編電視劇熱播的網絡小說《瑯琊榜》和《羋月傳》就是典型事例。

　　二、我們再來談一談網絡文學當前突出的三個問題

　　一是盜版現象仍然嚴重。具體來講，凡是具備一定知名度的網絡作家，作品基本在盜版網站上，都有完整全文，知名盜版網站有60家以上，不知名的更多。

　　二是創作同質化、跟風化非常突出。一類題材，一部作品火了，網絡作家QUN起追之，爭相創作類似作品。比如，憤怒的香蕉寫了一本《贅婿》，類似上MEN女婿作品，不夸張的話，全網目前多達上萬部之多，而且，絕大多數都是質量不高的跟風之作。

　　三是網絡作家創新的能動行不強。由于擔心轉型創新丟失粉絲、作品撲街，甚至創作乏力，已小KANF有余的網絡作家，普遍缺乏意愿進行創新。這也導致，從網絡文學里，由高YUAN發展GAO峰，比較困難。

　　這就需要綜合獎勵、扶持、評比、保障等一系列措施的激勵，才能夠激發起廣大網絡作家的積極行，從本人動愿出發創新。