本文原為回答美國華盛頓大學研二學生sepia笨熊，一些關于中國網絡文學的問題，尤其是知識產權保護的問題，現收入《網絡文學十六講》當中。

　　1、可以簡單介紹一下您的作品類型嗎？有沒有改編成電視劇、電影之類的非文字作品呢？

　　董江波：作為一名網絡作家，我入行較晚，2013年1月，才正式開始網絡小說的創作，到今天（接受采訪的時間），整整五年了。

　　目前我一共寫了六本書，第六本正在創作中。分別是《孤男寡女》《守候是我能給你最好的愛》《永遠的純真年代》3本青春校園小說，1本都市異能的《禁術之王》，1本正在寫的都市生活小說《面食世家》，還有一本現代詩歌集《春花秋葉》。

　　我覺得，偶爾寫寫詩歌，可以凝練自己的語言，寫的時間長了，詩歌就夠一本出版物的量了，正好有一個出版機會，就出版成集了。

　　客觀的講，我的作品，目前只有影視改編權銷售出去的經歷，但并沒有被改編成電視劇或電影，目前為止，也未接到改編權購買方準備開拍的消息。

　　2、您如何定義文學作品的“原創性”和文學創作中的“借鑒”？這“原創”和“借鑒”之間有著怎樣的聯系呢？

　　董江波：原創性，我認為，就是作家作品獨特的整體的感官和讀感，這個感官和讀感，是包括小說的歷史背景、人文環境、人物性格、人物命運、情節、故事走向，文字的運用和寫作的技巧，等等綜合在內的，這是文學作品的原創性。

　　而借鑒，可以是對原有作品文字的模仿，人物性格設定的學習，甚至是故事的套用，時代背景的套用，但除此之外，必須有自己獨特的東西，獨特的人物和完全不同的故事，否則，就是抄襲了。比如，別人寫僵尸，你也寫僵尸，而且還是同一個僵尸，比如，我的小說《禁術之王》里的龍袍老尸、貓臉老太就有很多網絡作家也過，但我寫了完全不同的故事，只是這個角色的名字一樣，它是一個通用的名字。

　　但如果另一個人，也用這個龍袍老尸，也用我的背景，我的故事，那就不是借鑒，而是抄襲了。

　　3、您是否認為文學創作中的“借鑒”也有一個“度”？有一些人會在創作過程中“越界”，抄襲他人作品，您如何看待這個現象？您有沒有過被抄襲的困擾？

　　董江波：借鑒只能是某一個方面的，剛才我也說過了，或者是對原有作品文字的模仿，或者是對人物性格設定的學習，甚至是對故事的套用，或者是對時代背景的套用；……只能俱其一，甚至勉強具其二。

　　如果一旦再有更多的借鑒，幾方面，你用了人家兩個方面，就是過了這個度，就是無疑的抄襲了。

　　但凡確認為抄襲的作品，那肯定是故意，惡意的，絕對不存在那種什么一時糊涂，一時沖動了。這東西，是沖動不了的。

　　你自己一字一句的寫出來，最多是雷同，但我說的文字、人物性格、故事、背景等等，不可能全部雷同。

　　因為，在網絡作家主神、大神、重點、中堅和新人的五級分成當中，我本人處于重點的位置，算是中間版的網絡作家，在向大神的努力路上。我的主要作品，并不存在被抄襲的問題，最多有一些被借鑒罷了。

　　或者說，因為我本人并沒有大火特火，就算有人抄襲了我的作品，我也不知道。畢竟，很多抄襲現象，都是在原著火了以后，被發現的。

　　這個，是有滯后性的。

　　4、您認為日漸社會問題化的抄襲現象有哪些成因？

　　董江波：我覺得，這個不是一個社會問題化的問題，這純粹是一個個人的行為，就跟這個世界，總有人在違法犯罪一樣。

　　抄襲是一個個人化的事情，在中國，每天都有成千上萬的人，拿起鍵盤和鼠標，投入到網絡作家的寫作行列當中。但不可諱言的是，這成千上萬的人里，總有極少部分人，或急功近利，或利益驅使，走入歧途，成為抄襲者的一員。

　　再加上，抄襲行為，并不是像人們想象中那樣，直接復制粘帖拿過來用。而是抄襲者，已經對被抄襲作品，進行了改頭換面，書名和介紹，肯定是改，整個人物體系，換一套，抄襲者，至少也是費了不少功夫，來改。

　　這導致，辨別鑒定抄襲作品，帶來了一定難度和巨大的工作量。所以，真正被追究法律責任的抄襲者，百不占二三。

　　5、您覺得國內保護原創、抵制抄襲作品的環境如何？可以從行規、法律和輿論等方面談一談嗎？

　　董江波：客觀的講，目前國內保護原創，抵制抄襲作品的大環境，是前所未有的好，法律條款，行業規范，甚至執行細則都有，相當健全。

　　抄襲者，更是過街老鼠，人人喊打。

　　但有一個不可回避的問題是，抄襲行為的認定，目前缺乏一個客觀公證而且是真正行家里手的第三方。

　　簡單來說，就是一個人，被懷疑抄襲了，那到底有沒有抄襲，誰來認定，誰來判斷？如果不能認定，不能判斷。沒有抄襲的，無法自證清白；而真正抄襲者，卻逃過了法律制裁，甚至仍然在網絡文學行業內混的風生云起。

　　國內，急待這樣的第三方機構出現。

　　6、總的來說，您對國內知識產權保護和衍生的版權保護有什么樣的印象？

　　董江波：大環境越來越好，國家層面越來越重視，政策也越來越細致，破壞版權保護和知識產權的行為，已經形成了人人唾棄、法律嚴懲的良好環境。

　　但就像我在問題五中所談的一樣，目前還是缺少一個客觀公證而且是真正行家里手的第三方，來判定抄襲行為，這對于網絡文學的知識產權保護，非常重要。

　　我想，這個，只能留待未來行業的進一步發展吧。畢竟，網絡文學從誕生到現在，只有不到18年（指接受采訪時的時間）。