一、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成為出版、有聲、影視游戲動(dòng)漫等文化衍生品改編的主力

　　20年來(lái)，從呱呱墜地到煥發(fā)生機(jī)，從飽受質(zhì)疑到擁有一席之地；從生意到生態(tài)，從“碼”出來(lái)的江湖到發(fā)力影視、有聲、動(dòng)漫全產(chǎn)業(yè)鏈……中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以令人驚詫的速度，成長(zhǎng)為出版、有聲、影視游戲動(dòng)漫等文化衍生品改編的主力，各項(xiàng)改編取材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，均達(dá)到了70%以上的內(nèi)容來(lái)源，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，逐漸由被關(guān)注走向了主流文學(xué)的舞臺(tái)當(dāng)中。

　　二、中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)海外版權(quán)輸出漸行漸遠(yuǎn)

　　不論是創(chuàng)作者陣容、讀者受眾群，還是作品規(guī)模、文學(xué)活力，甚至衍生產(chǎn)品開(kāi)發(fā)等各方面，中國(guó)龐大的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)體量，堪與好萊塢電影、日本動(dòng)漫、韓劇相提并論，被并稱(chēng)為“世界四大文化奇觀”。

　　中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走出國(guó)門(mén)，逆時(shí)崛起，成為人類(lèi)文學(xué)發(fā)展史上一道獨(dú)特風(fēng)景。與2010年之前，風(fēng)行東南亞、港澳臺(tái)地區(qū)不同，這一陣中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)襲卷之風(fēng)，遍布全球。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，自發(fā)翻譯并分享中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的海外社區(qū)、網(wǎng)站已逾百家，讀者遍布東南亞、日韓、美國(guó)、英國(guó)、法國(guó)、俄羅斯、土耳其等20多個(gè)國(guó)家和地區(qū)，被翻譯成十幾種語(yǔ)言。

　　根據(jù)澎湃與Alexa提供的數(shù)據(jù)，僅WuxiaWorld網(wǎng)站就擁有近400萬(wàn)每天活躍用戶，讀者分布在全球100多個(gè)國(guó)家和地區(qū)，用戶數(shù)排在前五位的國(guó)家分別是美國(guó)、菲律賓、加拿大、印尼和英國(guó)，北美讀者約占三分之一。

　　三、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進(jìn)入IP時(shí)代

　　20年來(lái)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從PC時(shí)代、APP時(shí)代、新媒體時(shí)代，一躍進(jìn)入IP時(shí)代。

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作，已經(jīng)不單單是考量數(shù)字閱讀一方面收入，而是綜合從數(shù)字、有聲、出版、海外、影視、游戲、動(dòng)漫、周邊產(chǎn)品等全產(chǎn)業(yè)鏈角度考量。IP時(shí)代，從2015年大量影視劇集由網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編播出開(kāi)啟，一直持續(xù)至今。

　　不管網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)如何變換，未來(lái)IP改編權(quán)售賣(mài)和開(kāi)發(fā)，所占網(wǎng)文行業(yè)的比重，將越來(lái)越多。

　　四、網(wǎng)絡(luò)作家已經(jīng)形成了一個(gè)新的新型人群

　　網(wǎng)絡(luò)作家目前80%是40歲以下青年人，85后是主力，90后是中堅(jiān)力量，00后已嶄露頭角，具有持續(xù)創(chuàng)作的年齡優(yōu)勢(shì)。

　　網(wǎng)絡(luò)作家分布廣泛，遍及全國(guó)，主體70%以上生活在二三線城市，這和其他領(lǐng)域人才分布有著明顯差異，人才隊(duì)伍結(jié)構(gòu)合理，且形成梯隊(duì)遞進(jìn)成長(zhǎng)。

　　網(wǎng)絡(luò)作家中的佼佼者，70%以上具有大專(zhuān)及以上學(xué)歷，作者身份結(jié)構(gòu)多元化，能為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)發(fā)展持續(xù)不斷造血。

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)隊(duì)伍資源豐沛，可持續(xù)性發(fā)展有保證，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)前景堪好。可以說(shuō)，網(wǎng)絡(luò)作家已經(jīng)形成了一個(gè)新的新型人群。

　　五、網(wǎng)絡(luò)作家收入懸殊，頭部效應(yīng)明顯

　　但不可否認(rèn)的是，網(wǎng)絡(luò)作家的收入，明顯呈現(xiàn)出金字塔形結(jié)構(gòu)。塔尖上的網(wǎng)絡(luò)作家不到300人，年收入在百萬(wàn)元以上的，只有最尖端的十幾個(gè)人，像唐家三少、南派三叔等，已經(jīng)擁有自己的公司，介入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)投資。這些網(wǎng)絡(luò)作家的收入，占到了整體網(wǎng)絡(luò)作家收入的90%以上。

　　而年收入在30萬(wàn)到100萬(wàn)之內(nèi)的作者約在千人左右，年收入幾萬(wàn)元到30萬(wàn)之內(nèi)的作者約3000人左右。另外，還有多達(dá)六七萬(wàn)的作者每月只有幾百到幾千塊的收入。除此之外的網(wǎng)絡(luò)作者，幾乎沒(méi)有收入，或者收入極其不穩(wěn)定，無(wú)法量化統(tǒng)計(jì)。

　　但這些網(wǎng)絡(luò)作家，只能分享剩余10%的收入。

　　頭部效應(yīng)的規(guī)律，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)，同樣影響深遠(yuǎn)。

　　六、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品題材當(dāng)前主要?jiǎng)?chuàng)作特點(diǎn)

　　歸納到寫(xiě)作本身，約35.8%的網(wǎng)絡(luò)作家主要作品字?jǐn)?shù)在100萬(wàn)到200萬(wàn)字，主要作品超過(guò)200萬(wàn)字的網(wǎng)絡(luò)作家占20%以上，主要作品低于30萬(wàn)字的網(wǎng)絡(luò)作家比例僅在12%左右。通常，玄幻類(lèi)字?jǐn)?shù)最多，言情類(lèi)字?jǐn)?shù)較少。

　　目前看來(lái)，玄幻類(lèi)、仙俠類(lèi)和都市類(lèi)仍是主要?jiǎng)?chuàng)作類(lèi)型，現(xiàn)實(shí)題材作品受讀者關(guān)注程度近兩年一直在上升。女頻作品在影視改編和圖書(shū)出版方面成績(jī)突出，整體關(guān)注度極高。

　　幻想類(lèi)作品占有很大比重，這一類(lèi)作品的創(chuàng)作資源也是整個(gè)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的資源，從內(nèi)容上分為三大類(lèi)，一是從中國(guó)古老文化傳統(tǒng)中吸收營(yíng)養(yǎng)，像《山海經(jīng)》、《封神榜》、《七俠五義》、《西游記》、《紅樓夢(mèng)》等。二是從西方科幻奇幻中尋找靈感，像《指環(huán)王》、《哈利?波特》、《冰與火之歌》等。第三類(lèi)是近兩年流行的二次元，實(shí)質(zhì)上是日本動(dòng)漫延伸演化而來(lái)的小說(shuō)作品。

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還有一個(gè)顯著特點(diǎn)，作品一般不采用悲劇故事模式，男性作品中的主角往往都是底層社會(huì)小人物通過(guò)奮斗獲得成功的典型，在他們身上有強(qiáng)烈的獨(dú)立意識(shí)、自我意識(shí)和平等意識(shí)。女性向故事中的主角，多是在磨難中不屈不撓最終獲得美好愛(ài)情的，尤其是古言小說(shuō)中的女主角。改編電視劇熱播的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《瑯琊榜》和《羋月傳》就是典型事例。

　　這樣的非常鮮活的獨(dú)有的題材創(chuàng)作特點(diǎn)，是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品保持新鮮度，贏得讀者青睞的最重要原因。