許安華，1947年出生于遼省安山，2個月大時移居澳門，與祖父母同住，5歲返回香江父母身邊。她從小與母親關系疏離，直到15歲時，才知道母親是二戰結束時被遺留在遼省的扶桑人。

　　1972年，許安華從香江大學畢業后，又赴倫敦電影學院進修電影。學成返回香江后，曾做過大導演胡金全的助手，又先后任職于無限電視臺和香江電臺，拍攝過多部電視劇和紀錄片。

　　1979年轉型電影導演，處女作《瘋劫》便頗受好評，僅在香江當地就獲得超過200萬元的票房，更在臺省金馬獎獲得5項提名，最終獲得3項大獎。

　　于是許安華一舉成名，并成為推動香江電影“新浪潮”的標志性導演之一，更是此時整個華語電影圈中極為少見的女導演。

　　以上這些資料，都是楚言在在媒體連篇累牘的報道中看到的，作為楚言這些年聽說過的，為數不多的女導演之一，這位的成就確實有點嚇人。

　　就在1983年的第2屆香江電影金像獎上，許安華導演的《投奔怒海》一片，首先是獲得了10個獎項，一共12人次的提名（其中最佳女主和最佳新人都有兩人入圍）。

　　隨后更是在頒獎典禮上，橫掃了包括最佳電影、最佳導演、最佳編劇在內的5項大獎。

　　乍一聽這個數字，或許還不夠震撼，但若是明白這一屆的金像獎，一共才設置了12個獎項，就可以明白這位導演當年的聲勢了。

　　只是，因為這部《投奔怒海》是在瓊省取景拍攝的，許安華導演和《投奔怒海》這部影片，自然也就登上了臺省當局的封殺名單。

　　這位導演也確實是有脾氣的，就是不肯向臺省勢力低頭，于是便一直被封殺至今，據她自己說，去年曾短暫加盟過無限臺，后因為理念沖突，又辭去了這份工作。

　　此時的許安華導演，由于被臺省勢力封殺，在香江很難再找到拍攝電影的機會，又剛從無限離職不久，正處在對前途的迷茫中。

　　恰好此時，楚言提出了《人鬼情未了》的劇本，鄒聞懷這次吸取了以前的教訓，認為完全由美國人主導的劇組，或許未必能貫徹好楚言的意圖，但在香江的導演之中，擅長這種題材的人選還真不多。

　　而此時賦閑在家的許安華，不但早就證明了自己的導演能力，更是擁有獨屬于女性導演的細膩觸感，或許更適合這種愛情題材的劇本。

　　更重要的是，這部需要遠赴美利堅拍攝，并由好萊塢公司發行的影片，完全不會受到臺省封殺令的影響。

　　于是佳和迅速聯系了許安華，當她看過劇本，并了解過這部戲的拍攝發行計劃后，也明白，這次機會對正處于封殺中的自己而言，實在是不容錯過，便爽快答應了與楚言面談的要求。

　　在向許安華發出邀請之初，佳和公司就已向她說明，這部戲就是楚言為自己量身打造的，并且已經獲得了鄒聞懷和何貫昌兩位老板的全力支持，包括導演人選，都必須得到楚言認可。

　　對于這樣的要求，許安華早已習以為常，畢竟，香江的電影劇組中，早就形成了以大牌明星為核心的慣例，更何況是佳和這種，接連出現李霄龍、洪金保、成元龍這類票房巨星的公司。

　　所以，當許安華和楚言，面對面的坐在一起，針對《人鬼情未了》的劇本進行交流的時候，許安華經過對劇本的反復的研讀，對于如何拍攝，已經做到了胸有成竹。

　　此時的許安華，當著楚言的面，將她的拍攝計劃娓娓道來，只是，對于其中涉及特效的戲份，還需要跟好萊塢那邊的特效公司接觸之后，才能給出更為具體的執行計劃。

　　作為一名導演，更是香江年輕導演中的杰出代表，許安華自然早就了解過楚言的演技水平。在她看來，稱楚言為香江年輕演員中的演技第一人，也毫不為過。

　　而且，楚言所給出的分鏡頭劇本，也讓身為標準“學院派”導演的許安華眼前一亮，并讓她對楚言的編劇水平，得出了更高的評價。

　　在如今的香江影壇，這部《人鬼情未了》絕對是許安華在香江看過的最專業的電影劇本了。

　　雖然在一定程度上，會限制導演自由發揮的空間，但這樣的劇本，在控制預算及把握劇情節奏等方面，也會充分體現出巨大優勢。

　　至于楚言，更多的還是關心許安華對劇本的理解和拍攝手法等方面，雖然是第一次與這位女導演合作，但曾仔細研究過《投奔怒海》這部電影的楚言，對于許安華的導演能力非常有信心，更不用說，還有自己精心創作的劇本作為基礎了。

　　終于，許安華還是忍不住問出了，從拿到劇本后，心中產生的最大疑問：“楚先生，其實我心中一直不太明白，既然這部作品是您為自己量身打造的，為何劇中男主的戲份會明顯少于女主呢？這方面您是怎樣考慮的？”

　　楚言聞言笑了笑，當初鄒聞懷跟何冠昌也提出過同樣的疑問，現在只好再向許安華解釋一遍，“許導，剛才就跟您提過，您是我很尊重的電影前輩，叫我阿言就好。”說罷便頓了頓，一臉誠懇地看向對方。

　　許安華看著面前充滿期待的楚言，便認真點了點頭，又示意他繼續。

　　楚言放下手中的茶杯，經過幾秒鐘的措辭，才緩緩繼續，“許導剛才說的情況，確實有點違背常理。只是，這部劇本有些特殊，我和公司想要這部戲首要的目的，是為了打開歐美市場，那么所有的一切，都應該是為這個目的而服務的，您覺得我說的對嗎？”

　　許安華自然是認同的，“確實如此。”

　　楚言見狀，便又繼續，“我作為一名華人男主，西方觀眾天然就會在代入感上有些欠缺，那么作為一部以女性觀眾為目標群體的電影，適當增加這個西方女主的戲份，對于提高觀眾的接受度，是會產生積極的影響的。”

　　聽到這，不僅是全神貫注的許安華，哪怕在一旁已經聽過一次這番理論的何貫昌，都不由暗自頷首。